Mūzika šodien iekļūst visās mūsu dzīves jomās. Drīzāk mēs varam teikt, ka nav tādas jomas, kur mūzika skan. Protams, tas pilnībā attiecas uz kino. Reiz kādreiz, kad filmas tika demonstrētas tikai kinoteātros un pianists-ilustrators papildināja to, kas notiek ar ekrānu ar viņa spēli.
Klusās filmas nomainīja skaņas filmas, tad mēs uzzinājām par stereo skaņu, un tad 3D attēls kļuva izplatīts. Un visu šo laiku mūzika filmās pastāvīgi bija klāt un bija nepieciešams elements.
Taču filmas gabalā absorbētie kustīgie ne vienmēr domā par šo jautājumu: un kas dara filmu mūzikas radīšanu. Un ir vēl interesantāks jautājums: ja ir daudz filmu, vakar, šodien un rīt, tad kur var iegūt tik daudz mūzikas, lai aptvertu drāmas, traģēdijas ar komēdijām un visas citas filmas?
Par kino komponistu darbu
Cik daudz filmu - tik daudz mūzikas, un jūs to nevarat apstrīdēt. Tātad, mūzika jāsastāda, jāveic un jāreģistrē jebkuras filmas skaņu celiņā. Bet pirms skaņas inženieris sāk ierakstīt skaņu, ir nepieciešams, lai kāds komponētu mūziku. Un tieši to dara filmu komponisti.
Tomēr jums ir jāmēģina noteikt filmu mūzikas veidus:
- ilustratīvs, uzsverot notikumus, darbības un patiesībā vienkāršāko;
- jau slavens, reiz skanēja, bieži vien klasisks (varbūt populārs);
- mūzika, kas īpaši rakstīta konkrētai filmai, var ietvert ilustratīvus mirkļus, atsevišķas instrumentālas tēmas un numurus, dziesmas utt.
Taču visu šo tipu kopīgā iezīme ir tāda, ka mūzika filmās neaizņem svarīgāko vietu.
Tātad kino komponists ir spiests "būt par zemes gabalu, notikumiem, varoņiem un visu, ko viņš redz filmas (un televīzijas) skatītājā.
Šie argumenti bija nepieciešami, lai pierādītu un uzsvērtu kino komponista grūtības un noteiktu māksliniecisko atkarību.
Un tad kļūst skaidrs talanta, komponista ģēnijas mērogs Alfred Schnittkekurš spēja sevi pasludināt pilnā balsī, vispirms ar savu darbu kino komponista statusā.
Kāpēc Schnittka vajadzēja filmu mūziku?
No vienas puses, atbilde ir vienkārša: ziemas dārzā un augstskolā mācības ir pabeigtas (1958-61), mācīšanas darbs vēl nav radošs. Neviens steidzās pasūtīt un izpildīt jaunā komponista Alfred Schnittke mūziku.
Tad paliek viena lieta: rakstīt mūziku filmām un attīstīt savu valodu un stilu. Par laimi vienmēr ir nepieciešama filmu mūzika.
Vēlāk komponists teiks, ka sākot ar 60. gadu sākumu viņš "būs spiests rakstīt filmu mūziku 20 gadus." Tas ir komponista pamatdarbs „maizes iegūšanai” un lieliska iespēja pētniecībai un eksperimentēšanai.
Schnitke ir viens no komponistiem, kas spēja aiziet no filmu veidotāja un vienlaikus radīt ne tikai lietišķo mūziku. Iemesls tam - kapteiņa ģēnijs un milzīgs sniegums.
No 1961. līdz 1998. gadam (nāves gads) mūzika tika rakstīta vairāk nekā 80 filmām un karikatūrām. Filmu žanri ar Schnittke mūziku ir ļoti dažādi: no augstas traģēdijas līdz komēdijai, farss un filmas par sportu. Schnittke stila un muzikālā valoda filmu darbos ir ļoti daudzveidīga un kontrastēta. Mūzikas kritiķi rakstīs, ka viņš (A. Schnittke) aptver visu nepieciešamo, izmanto visu, kas bija izgudrots (mūzikā) pirms viņa.
Līdz ar to izrādās, ka Alfreda Šnittes filmu mūzika ir svarīga, lai izprastu viņa mūziku, kas radīta nopietnos akadēmiskos žanros.
Par labākajām filmām ar mūziku Schnittke
Protams, tie ir pelnījuši uzmanību visiem, bet par visiem ir grūti pateikt, tāpēc - vienkārši jānorāda daži:
- "Komisārs" (rež. A. Askoldovs) - vairāk nekā 20 gadus tika aizliegts ideoloģisku iemeslu dēļ, taču skatītāji redzēja šo filmu;
- "Baltkrievijas stacija" - speciāli B. Okudžavas filmai, tika veidota dziesma, kas izklausās kā gājiens (orķestrēšana un pārējā mūzika pieder A. Schnittke);
- "Sports, sports, sports" (rež. E.Klimov);
- "Uncle Vanya" (rež. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
- "Agonija" (rež. E.Klimov) - galvenais varonis - G.Rasputins;
- "Baltais kuģis" - pamatojoties uz Ch.Aitmatov stāstu;
- "Stāsts par to, kā precējies cars Pēteris araps" (rež. A. Mitta) - pamatojoties uz A.Puškina darbiem par caru Pēteri;
- "Mazās traģēdijas" (režisors M. Schweizer) - pamatojoties uz A. Puškina darbiem;
- "Vēdu stāsts" (rež. A. Mitta);
- “Dead Souls” (režisors M. Schweizer) - bez filmas mūzikas, ir arī “Gogol Suite” spēlēm “Tagliza” Tagankā;
- "Meistars un Margarita" (rež. J. Kara) - filmas liktenis un ceļš uz auditoriju bija grūti un pretrunīgi, bet filmas versija tīmeklī atrodama šodien.
Nosaukumi sniedz priekšstatu par tēmām un tēmām. Vairāk gudri lasītāji pievērsīs uzmanību direktoru vārdiem, tostarp daudziem labi zināmiem un nozīmīgiem.
Un ir arī mūzika karikatūrām, piemēram, "Stikla harmonika", kur, izmantojot bērnu žanru un A. Schnittke mūziku, režisors A. Khrzhanovsky sāk sarunu par vizuālās mākslas šedevriem.
Bet viņa draugi teiks labāko par kino mūziku A. Schnittke: režisori, izpildītāji, komponisti.
Par valsts izcelsmi Schnittke mūzikā un polistilistikā
Tas parasti ir saistīts ar tautību, ģimenes tradīcijām, piederības sajūtu konkrētai garīgajai kultūrai.
Vācu, ebreju un krievu iesākumi apvienojās Schnittke. Tas ir grūti, tas ir neparasts, tas ir neparasts, bet tajā pašā laikā tas ir vienkāršs un talantīgs, kā tas var apvienoties ar izcilu radītāja-mūziķi.
Term poli (poli) - tulkots kā daudz. Atsaucoties uz Schnittke mūziku, tas nozīmē, ka tiek atspoguļoti un parādīti dažādi stili, žanri un tendences: klasiskā, avangarda, senie kori un garīgie dziedājumi, ikdienas valsis, polkas, gājieni, dziesmas, ģitāras mūzika, džezs uc
Komponists izmantoja polistilistikas un kolāžas metodes, kā arī „instrumentālo teātri” (specifiskumu un spilgti definētus timbrus). Precīzs skaņas līdzsvars un loģiskā drāma dod mērķa orientāciju un organizē ļoti daudzveidīgu materiālu, nošķirot patieso un pavadoņu, un galu galā apliecinot augstu pozitīvu ideālu.
Par galveno un svarīgāko
Mēs formulējam idejas:
- ar filmas notikumu, filmu alegoriju, Alfreda Šnittes mūzika liek domāt par svarīgāko, galveno lietu indivīda, sabiedrības, tautas, visas cilvēces dzīvē;
- Schnittke reiz teica, ka mūzika ir "noklausījusies laika kliedzieni". Un par to nav nozīmes. Ir daudz svarīgāk, ka Meistars saprot, izskaidro un pārveido viņa laikabiedru „kliedzienus, nezāles, vārdus un čukstus” mūzikas skaņās. Līdz ar to laikmeti un pēcnācēji dzirdēs, kas skanēja mūsu dvēselēs;
- Schnittke runā ar savu klausītāju mūzikas valodā par svarīgām lietām. Bet šī valoda ir jāapgūst, lai saprastu, tikai tad sapratīs komponista domas;
- Schnittke filmu mūzika - var palīdzēt saprast, jo ir video sērija, jo klausīties un skatīties vienlaikus ir mazliet vieglāk.
Un tad - tikšanās ar 20. gadsimta otrās puses ģēniju Alfredu Šnittku. Neviens nenoliedz, ka tas būs viegli, bet ir nepieciešams atrast sev personu, lai saprastu, kas būtu galvenais dzīvē.
Atstājiet Savu Komentāru