Galvenās triādes ir fret

Galvenais trieciens ir triads, kas identificē noteiktu režīmu, tā izskatu un skaņu. Kā to saprast? Mums ir divi galvenie frets - lieli un mazi.

Tātad, tieši tāpēc, ka mēs redzam triādes lielo skaņu, mēs saprotam, ka mēs strādājam ar lielu un maznozīmīgu triadu, ko mēs definējam kā ausī nelielu. Tādējādi galvenās triādes lielākajā daļā ir lielākās triādes, un nepilngadīgajā - acīmredzami - neliela.

Triad fretē tiek būvēti uz jebkura soļa - tikai septiņi no tiem (septiņi soļi), bet galvenie triecieni no tiem ir tikai trīs - tie, kas balstīti uz 1., 4. un 5. soli. Pārējās četras triads tiek sauktas par pusi, tās neidentificē šo režīmu.

Pārbaudīsim šos apgalvojumus praksē. C un C nepilngadīgo atslēgās mēs veidosim triādes visos soļos (lasiet rakstu „Kā veidot triādi?”) Un redzēt, kas notiek.

Pirmais C lielākais:

Kā redzams, patiešām - lielākās triādes veidojas tikai uz I, IV un V soļiem. II, III un VI posmos triad neliela neliela forma. Un vienīgā trīskārta septītajā pakāpē ir samazinājusies.

Tagad C minor:

Šeit par I, IV un V soļiem - gluži pretēji - nelielas triādes. III, VI un VII pakāpē - lielākie (tie vairs nav mazākuma režīma indikators), un II posmā ir viena samazināta pretestība.

Kādas ir galvenās triad?

Starp citu, pirmais, ceturtais un piektais posms tiek saukts par "režīma galvenajiem soļiem" tieši tāpēc, ka tie ir būvēti uz galvenās frets triādes.

Kā jūs zināt, visiem režīma posmiem ir to funkcionālie nosaukumi, un 1., 4. un 5. pakāpe nav izņēmums. Režīma pirmo soli sauc par "toniku", piekto un ceturto - "dominējošo" un "apakšdomānu". Triads, kas balstās uz šiem soļiem, ņem to nosaukumus: tonizējošā triāde (no pirmā soļa), apakšdomēna triāde (no 4. soļa), dominējošā triāde (no 5. posma).

Tāpat kā jebkura cita triāde, triads, kas balstās uz galvenajiem soļiem, katru reizi saņem divas apelācijas (sektakkord un kvartsekstakakkord). Pilnam nosaukumam tiek izmantoti divi elementi: pirmais ir funkcionālās piederības noteikšana (tonizējoša vai tonizējoša, subdominanta vai subdominanta, dominējoša vai dominējoša), un otrais ir tas, kas apzīmē akordu struktūru (triāde šī vai viena no viņa atsaucēm sekstakkord, kvartsekstakkkord).

Kādos posmos tiek veidotas galvenās triādes apelācijas?

Tas viss ir pavisam vienkārši - nav nepieciešams vēl kaut ko izskaidrot. Jūs atceraties, ka jebkura akorda maiņa tiek veidota, kad mēs virzāmies līdz oktāvai uz augšu uz zemāko skaņu, jā? Tātad šis noteikums ir spēkā arī šeit.

Lai netiktu aprēķināts katru reizi, kad tiek veidota konkrēta ārstēšanas pakāpe, vienkārši pārzīmējiet iesniegto tabulu, kurā tas viss ir iekļauts savā darbgrāmatā. Starp citu, vietnē ir citas solfegio galdi - izskatās, kaut kas var būt noderīgs.

Galvenās triādes harmoniskajās fretēs

Harmoniskos režīmos ar dažiem soļiem notiek kaut kas. Ko Ja jūs neatceraties, ļaujiet man jums atgādināt: harmoniskajos nepilngadīgajos pēdējos, septītajos posmos tiek izvirzīti, un harmoniskajos lielajos uzņēmumos sestais solis ir pazemināts. Šīs izmaiņas atspoguļojas galvenajās trijstūrās.

Līdz ar to harmoniskajā lielajā daļā, mainoties sestajam solim, subdominanti akordi iegūst nelielu krāsu un kļūst pilnīgi mazi. Harmoniskā nepilngadīgā VII stadijas maiņas dēļ, gluži pretēji, viens no triadiem - dominējošais - kļūst lielāks tās sastāvā un skaņā. Piemērs D-major un D-moll:

Tas viss, paldies par uzmanību! Ja jums vēl ir jautājumi, lūdziet tos komentāros. Ja vēlaties saglabāt materiālu savā lapā kontaktpersonā vai klasesbiedru vidū, izmantojiet pogas, kas atrodas zem raksta un pašā augšpusē!