Es redzu skaņu, dzirdu krāsu

Es redzu skaņu, dzirdu krāsu

"... mūzika dod garastāvokli, un ir nepieciešams no jauna radīt domu un tēlu"

N.A. Rimskis-Korsakovs

Mākslas pasaule ir pilna ar noslēpumiem un neparastām parādībām, kas satrauc daudzu pētījumu prātus. Viens no tiem ir spēja redzēt skaņas.

No skaņas līdz nozīmei

Pat senajā Indijā gudri runāja par neatņemamu saikni starp mūziku un krāsu, to apstiprināja Aristotelis, apgalvojot, ka skaņu attiecība ir līdzīga mūzikas skaņām. Pythagoreans arī ņēma vērā šīs attiecības, to spektra krāsas bija vienādas ar septiņiem toņiem, un Ņūtons arī bija ieinteresēts šajā jautājumā. 17. gadsimtā mūks L. Castel nolēma būvēt krāsu klavesīnu, nedaudz vēlāk šo pašu ideju uzņēma krievu komponists A. Scriabins.

Pētījums par vācu fiziķi Ernestu Hladni. Viņam pieder daudzi atklājumi fizikas un akustikas jomā. Ar zinātnisku eksperimentu palīdzību, izmantojot Chladni figūras uz svārstošās plāksnes virsmas, viņš pierādīja šo divu jēdzienu savstarpējo saistību un parādīja, kā jūs varat redzēt mūziku.

Vēl viens pētnieks, kurš pētīja šo jautājumu, ir filologs A.P. Zhuravlev. Kurš aktīvi nodarbojās ar jautājumu par krāsu un skaņu savstarpējo saistību ar pantiem un pierādīja, ka skaņas var patiešām radīt attēlus. Tātad, viņš nonāca pie secinājuma, ka patskaņu skaņas versēs simbolizē krāsu. Franču lingvists K. Nirops un A. Rambo arī to interesēja savā laikā.

Mūzikas krāsa

Detalizētāk aplūkosim unikālu fenomenu - krāsu dzirdi, tā būtu jānošķir no vienkāršas figurālas domāšanas. Tā ir reta sinestēzijas izpausme - kopsavilkums. Ir zināms, ka N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen un M. Kener. Šīs parādības pētījumi tika veikti gan PSRS, gan ārzemēs. Piemēram, franču psihologs, kurš pētīja šo jautājumu, identificē trīs krāsu dzirdes izcelsmes versijas: embrioloģisko, fizioloģisko un psiholoģisko.

Interesanti, ka cilvēki, kuriem ir kopsavilkums, šādā veidā var redzēt ne katru atslēgu, ne katru skaņu, un katrai no tām ir sava, individuāla krāsa. Piemēram, A.N. Scriabin redzēja atslēgas C galvenajā, F galvenajā un G lielajā, piemēram, sarkanā un oranžā rozā, pārējās krāsas, ko viņš izvilka pa piekto apli. N.A. Rimskis-Korsakovs bija vienādi balti, spilgti zaļi un gaiši brūni. B. Asafjevs apraksta G major kā smaragda zālienu tonitāti pēc lietus. Tieši pretēji, E lielais ir parādīts vienā un tajā pašā zilā krāsā.

Mēģinot nodot saviem klausītājiem viņa skaņas vīziju, A. Scriabins uzrakstīja simfonisko dzejoli "Prometheus", kura rezultāts ir uzrakstīts atsevišķā līnijā. Kompozīcija N.A. Rimskis-Korsakovs bieži tiek saukts par „skaņas glezniecību”. Tātad, jūras attēliem viņa operās "Sadko", "Cara Saltana stāsts", "Zelta gailis" viņš izmanto E lieluma tonalitāti. Sniega meitenē galvenajam varoņniekam ir pievienota arī šī tonitāte, kas pēc tam tiek pārvērsta par siltāku D dzīvokli galvenajā kausēšanas ainā.

Krāsu dzirdes attīstība

Krāsu asociāciju attīstību vienā reizē veica muzikologs V. Brainins. Viņš pat izstrādāja savu sistēmu, kas veltīta šiem starpsavienojumiem un veiksmīgi to īstenoja. Protams, krāsu dzirde, kā jau minēts, ir diezgan reta parādība, atstājot dažus jautājumus vēl atklātus. Ir daudz vieglāk veidot iztēles asociācijas, kas rodas, klausoties konkrētas kompozīcijas. Un katram no mums šis uztvere būs tikai individuāli.

Klausieties klasiku, apmeklējiet simfoniskās mūzikas koncertus un to, kā zināt, varbūt jums brīnišķīgā skaņu pasaule spīd ar spilgtām krāsām.