Mūzikas instruments: Domra
Ilgu laiku Krievijā parastie cilvēki talantīgi parādīja savas garīgās pieredzes, kā arī tautas mākslas notikumus. Šādi palīgi bija dažādi tautas mūzikas instrumenti, kuru izpildīšanas māksla tika nodota no paaudzes paaudzē. Viens no šiem instrumentiem bija domra - buļļu un parasto cilvēku mīļākie. Viņi dziedāja un dejoja zem viņas, stāstīja pasakas un epus, viņas skaņas balss un savdabīgais laikmets piesaistīja klausītāju uzmanību. Domra bieži bija notikumu centrā, dažkārt pat dramatiskā, kā rezultātā viņa vairākus gadsimtus nokrita un pazuda no tautas mākslas.
Laiks ir pagājis, domra atdzīvojās un atkal iekaroja auditoriju ar neparastu skaņu, līdzīgi kā zvana straumes balss. Viņa spēj demonstrēt gan romantiskas noskaņas, gan burvīgo dabas skaistumu. Kino nav brīnums, kad ir nepieciešams uzsvērt krievu zemes šarmu, mēs bieži dzirdam domra dusmīgo balsi.
Domra vēsture un daudzi interesanti fakti par šo mūzikas instrumentu atrodami mūsu lapā.
Skaņa
Domra ir rīks ar izteiksmīgām spējām, tā spilgta un viegla balss ir viegli atpazīstama. Stingru spriegumu dēļ domra skaņa zvana, bet ātri bojājas. Laiks ir silts, mīksts, starojošs, samtains un bagāts.
Pizzicato, streiki uz augšu un uz leju, tremolo, flageolets un glissandos - tāds pamattehnikas komplekts, ko izmanto domra spēlētāji.
Instrumentu parasti spēlē ar starpnieku. Garas piezīmes tiek atskaņotas tikai ar tremolo.
Domra ir instruments ar lielu tehnisko potenciālu, dažāda sarežģītības kompozīcijām un jebkurai stilistiskajai orientācijai, kas ir oriģināli darbi un klasisko komponistu kompozīcijas. Virtuozo un caurejošās metodes, sarežģītas ritmiskas figūras, dažādi insulti, spēlēšana ar intervāliem un akordiem ir visas metodes, kas ir izpildītājiem.
Domra ir divu veidu: trīs-virknes - ir diapazons "E" vispirms līdz ceturtajam oktāvai "E"; un četru virkņu - diapazons no "si" mazas līdz "mi" ceturtā oktāvā.
Fotoattēls:
Interesanti fakti
- Domrochei, līdz ar to bija domra izpildītāji vecajās dienās.
- Tālā pagātnē, domra tika izgatavota no sagriezta uz pusēm un attīra ķirbju.
- Domra un balalaika ir divas dažādas modifikācijas, kas ir tāda paša veida seno stīgu plūkšanas instruments.
- 1654. gadā, ar Nikon Patriarha no visas Krievijas rīkojumu, Maskavas upes krastā tika nogādāti pieci lieli, pilnībā piekrauti ratiņi ar buļļu instrumentiem, ieskaitot domras, un tajā sadedzināti. Daudzas dienas nodedzināja lielu ugunsgrēku.
- Džozefs Staļins mīlēja klausīties domru.
- A.A. Tsygankov - virtuozs mūziķis tiek saukts par domras karali, kā arī "Domran Paganini".
- Amerikas Savienotajās Valstīs ir domra un balalaika spēļu mīļotāju apvienība, kas pastāv jau vairāk nekā 30 gadus un kurā ir 400 biedri.
- Četru rindu domrā, kuram ir vijoles struktūra un diapazons, jūs varat spēlēt visu repertuāru, kas rakstīts ne tikai vijolei, bet arī mandolīnam.
Būvniecība
Domra, tāpat kā vijole, ir ļoti kaprīzs instruments, un, lai tas izklausītos labi, tam jābūt izgatavotam ar augsti kvalificētu meistaru ar smalku ausu, kā arī labi pasniegtu koku.
Dizains ietver instrumentu korpusu un kaklu ar galvu.
1. Korpusam ir korpuss un klājs.
- Ķermenis parasti ir izgatavots no izliektām kniedēm, veidojot puslodes formu. Kniedes ir izgatavotas no rožkoka, baltas kļavas vai viļņota bērza. Uz ķermeņa ir uzstādītas detaļas, ko sauc par pogām.
- Deka ir ķermeņa priekšējā daļa plakana ovāla formā, kas pārklāj ķermeni un kas robežojas pa sānu malas malu. Centrā atrodas vokalizators - rezonators ar formas izeju. Uz klāja uzklāts apvalks, kas pasargā to no skrāpējumiem un stāv, pacelt stīgas un uzstādīts tieši pareizajā vietā. Deka parasti ir izgatavota no resona un egles, kļavas statīva, un apvalks ir izgatavots no cietkoksnes vai sintētiskiem materiāliem.
2. Korpusam piestiprinātais kakls beidzas ar galvu ar tam pievienotu āmura rīku, kas ir nepieciešams stīgu stiepšanai. Uz pirkstu galda, kas atdala fretes, kas sakārtotas hromatiskā secībā, piestiprināts spilventiņš. Starp galvu un kakla kaklu ir pievienots uzgrieznis, kas ietekmē stīgu augstumu. Ļoti paceltas stīgas ir grūti saspiestas pret frets un sarežģī instrumenta darbību.
Domra skaņa tiek iegūta, izmantojot nelielu mediatora plati - plektru, kura ovāla forma ir atkarīga no domra lieluma. Bruņurupuču čaumalas tiek uzskatītas par vislabāko mediatoru materiālu, bet šobrīd plektroni ir izgatavoti arī no dažādiem polimēru materiāliem.
Šķirnes
Domrai ir divi veidi, kas atšķiras pēc virknes un kārtībā.
Trīslīmeņu domra (ko izstrādājusi V. Andrejevs) orķestri sauc par mazo domru, kas noregulēta kvarcos. Četru stīgu domrai (Lyubimova celtniecībai) kā vijolei ir piektais rāmis.
Katram domra tipam ir arī apakšsugas, kas atšķiras pēc lieluma. Triju virknes domras grupā ansambļa un orķestra spēles tiek aktīvi izmantotas: bass, alto un piccolo; reti izmanto: dubultā bass, tenors un mezzo-soprāns.
Četru virkņu domāro (G. P. Ljubimova izstrādātajiem) ir: bass, alto un pikolo, retas šķirnes: dubultā bass un tenors.
- Piccolo - tā izklausās spilgti un gaiši, tās caurdurošā balss ļoti papildina un izrotā visu orķestra skaņu.
- Viola ar mīkstu un krūšu skaņu timbrā parasti tiek izmantota, lai harmoniski aizpildītu starp augšējām un apakšējām balsīm, bet dažreiz viņam tiek piešķirti solo mirkļi.
- Bass - visā diapazonā ir bagāta, samtaina skaņa. Būdams svarīgas, biezas un nedaudz smagas balss īpašnieks, zemākajam instrumenta reģistram ir uzticēta basa līnijas uzturēšana. Melodiskas līnijas, kas piesaistītas vidējiem un augstiem reģistriem, kam ir mīksts un samtains tonis, ir ļoti krāsains un sirsnīgs. Sakarā ar lielo izmēru bass ir tehniski ļoti ierobežots, jo tas prasa lielu kreisās rokas pirkstu no mājsaimnieces.
Pieteikums un repertuārs
Sākotnēji, meistaru, balalaika apļa autora un komponista V. Andrejeva vadībā, domras atjaunošanas laikā tās mērķis tika definēts kā melodisks tautas instrumentu orķestris. Ilgu laiku domra loma bija tieši tā, tai ir tāda pati prima loma folkloras orķestrī kā vijole simfonijā. Domra ilgu laiku palika tikai orķestra instruments, un tikai tad tā kļuva par ansambli, kad domrovo kvartets uzsāka koncertu darbību orķestra priekšā V. Andrejevā. Instruments parādījās uz skatuves kā solists mazliet vēlāk. Žēl, bet Krievijā domra kā tautas instruments vairs netika izmantots.
Kā solo koncertu instruments domra atklājās ļoti spilgti, jo īpaši viņas darbiem sāka veidoties. Īpaši jāatzīmē N. Budashkina koncerts, kas patiešām ir kļuvis par šī instrumenta repertuāra pērli, kā arī Y. Shishakova, B. Kravčenko, Y. Zaritsky, kas vēl vairāk atklāja savas jaunās mākslas iespējas, darbus.
Diemžēl cienījamie komponisti, kas sacenšas citos žanros, neuzrāda lielu interesi par domru, un komponisti - izpildītāji parasti raksta darbus, starp tiem: A. Tsygankov, G. Zaitsev, N. Penko, K. Volkov, V. Solomin , V. Sobolev-Belinskaya, V. Pozhidaevs, N. Hondo, Y. Semashko, E. Podgaits un citi. Tomēr repertuārā domra nav aizvainota, instruments skan perfekti, raksta lielākie komponisti vijolei, flautai, klarnetei, klavierēm. Tie ir šādu komponistu meistardarbi kā I.S. Baha, PI Čaikovska, G. Venyavsky, F. Poulenc, A. Scarlatti, C. Saint-Saens, P. Sarasate, D. Shostakovich, N. Paganini, S. Rachmaninov, C. Prokofjevs, D. Gersvins, A. Piazzolla.
Darbi:
N.P. Budashkin - Concert la domra un orķestris (klausieties)
Yu.N. Šishakovs - koncerts domrai (klausīties)
Izpildītāji
Pēc viņas ilgi gaidītās atgriešanās domra nekavējoties atrada savus cienītājus, kuri sāka aktīvi iesaistīties rīka izstrādē un popularizēšanā. Viens no pirmajiem profesionālajiem domor-virtuoziem bija P. Karkins, kurš izstrādāja pamatprocesus skaņas ražošanai un, izmantojot savu nenogurstošo darbu, sniedza nozīmīgu ieguldījumu izpildošo prasmju attīstībā. P. Karkina lietu pēctecis bija F. Korovai, V. Nikulins, R. Belovs, Yu Yakovlev, A. Simonenkovs, M. Vasiljevs, V. Krasnojartsevs, V. Kruglovs, A. Tsygankovs, T. Volskaja, V. Ivko, B. Mikheevs, S. Lukins un citi.
Mūsdienās būt domraša izpildītājam nozīmē būt par sava darba atbalstītāju, un mūziķi to pierāda, veidojot savu unikālo stilu. Šāda entuziasma rezultāts ir tāds, ka domra ir kļuvusi par pilnvērtīgu akadēmisko instrumentu kopā ar flautu, vijoli, klavierēm, čellu, oboju, klarnetu un citiem.
Vēsture
Domras vēsturiskās saknes atgriežas senos laikos, bet kad un kur tas nāca no Krievijas augsnes, neviens nevar droši pateikt. Senajos laikos, kas saglabāti mūsu hronikās, par to nav gandrīz nekādas informācijas. Dažādām tautībām bija instrumenti, kas bija ļoti līdzīgi domrai: Turku turpinājums no turkiem, Kirgizas dumra, Tadžikiem no Tadžikiem, Baškīri no Dashkir, Kazahstānas no Dombras. Visu šādu instrumentu priekštecis tiek uzskatīts par ovālas formas seno ēģiptiešu tanburu, kura skaņu ieguva ar nelielu nolietotu nūju. Domra arī bija ļoti līdzīga viņam, bet uz krievu instrumenta, kas izgrebta no koka, ar piestiprinātu nūju - pirkstu galdu un no vēnām izstieptās stīgas - spēlēja ar zivju kauliem vai spalvām.
Domra Krievijā bija ļoti populāra, cilvēki dalījās ar savu skumju un prieku. Domra zemē viņi dziedāja un dejoja, salocīja pasakas un pastāstīja epikai. Rīks, kas bija ļoti viegli izgatavojams, bija ļoti populārs starp parastajiem cilvēkiem un uzjautrinošajiem cilvēkiem - bifeļiem. Pieci simti gadu gleznainā un vieglā domra skanēja zemnieku namiņos, tirgus laukumā un pat karaļa savrupmājās. 16. gadsimtā, lai organizētu karaliskās tiesas izklaidi, tika izveidota Poteshnaya palāta - tāda laika tiesas orķestris, kurā bija iekļauti arī mājas locekļi, jo tika izsaukti domra izpildītāji.
17. gadsimtā buļķiem bija tumši laiki, radot priecīgus jēdzienus un bieži vien necilvēcīgi teasing baznīcu un laicīgo spēku.
Nopietna neapmierinātība ar muižnieku un baznīcu izraisīja mūziķu vajāšanu. Ar ķēniņa īpašo kārtību 1648. gadā buķetes tika nosūtītas trimdā vai izpildītas, un instrumenti, tostarp domras, ko sauc par dēmonisko, tika savākti un iznīcināti. Domra tika iznīcināta un neviens par viņu 200 gadus neatcerējās. Tikai 19. gs. Beigās, attālā ciematā, attālā ciematā, nojauktas būves bēniņos, bija instruments ar ovālu ķermeni, un neviens pat neatcerējās, ko tā sauca.
Pamatojoties uz seno dokumentu attēliem, viņi secināja - šis rīks ir domra. Kad viņai izdevās izdzīvot, tā paliek noslēpums, bet miega skaistumam bija jāatgriežas dzīvē.
Tika atveidots unikālā retums un pirmās tautas instrumentu orķestra dibinātāja V. Andrejeva skices un 1896.gadā piedaloties entuziastam un patriotam N. Fomīnam, vijoles instrumentu kapteinis S. Nalimovym domra. Toreiz V. Andrejevs jau organizēja balalaikas ansambli, kas veiksmīgi uzstājās Krievijā un ārzemēs, bet, lai izpildītu savu galveno sapni, radītu pilnvērtīgu orķestri, bija vajadzīgs instruments, kas radītu melodisko līniju skaisti, un domra bija ļoti piemērota.
V. Andrejevs kopā ar S.Nalimovu izstrādāja un pēc tam veidoja dažādus domra veidus: piccolo, alto, tenoru (reti izmantots), basu un divkāršo basu (neizmanto), kas kļuva par galveno instrumentu instrumentu orķestriem. Desmit gadus pēc atdzimšanas domra, kam ir mazs diapazons, tika izmantots tikai kā orķestra instruments. 20. gs. Sākumā pēc diriģenta G. Lyubimova lūguma kapteinis S.Burovs konstruēja domru, kurai nebija trīs virknes, piemēram, Andreevskaja, bet četri. Viņa noregulējās kā vijole, un tai bija atbilstošs diapazons. Neapšaubāmi, četru virkņu domra palielinātais diapazons kļuva par priekšrocību, bet tas bija sliktāks par "trīs virkni", kas bija attēlots laika zīmējumā. Pēc kāda laika, sadarbojoties ar G. Lyubimovu un S. Burovu, tika izgatavoti dažāda lieluma domras - no piccolo līdz dubultbāzei, visiem no tiem bija 4 virknes un piektais rāmis. Šie domēni kļuva par daļu no domra orķestra, kas diemžēl ilgi nebija ilga.
Iespējams, pasaulē nav instrumenta ar tik dramatisku likteni kā domra. Būdams popularitātes pīķa, viņa nokrita, pazuda traģiski un tika aizmirsta ilgu laiku. Un tas atkal atdzīvojās, bet tikai tagad tas nav uzjautrinājis cilvēkus uz sola pie ciema namiņa, bet ar savu skaņu uzklausa klausītājus milzīgajās koncertzālēs.
Šodien domra, jauns un daudzsološs instruments ar nozīmīgām spējām, un akadēmiskais žanrs, kas ir palielinājies līdz augstumam, ir ļoti radošs, jo interese par to pastāvīgi pieaug.
Atstājiet Savu Komentāru