Opera "Spēlētājs": saturs, video, interesanti fakti, vēsture

S. Prokofjevas opera "Spēlētājs"

Vēsture nezina pakārtoto noskaņojumu. Cik liktenis būtu Sergejs Prokofjevs, ir laika operas "Spēlētājs" parādīšanās Imperial Mariinsky teātrī 1917. gadā? Kā operas liktenis būtu? Pirmais lielais padomju ģēnijas darbs kļuva zināms daudzus gadus pēc tās radīšanas, lēnām, bet noteikti atrodot ceļu uz pasaules ainām.

Prokofjevas operas kopsavilkums "Spēlētājs"un daudzi interesanti fakti par šo darbu lasāmi mūsu lapā.

"Spēlētāja" kopsavilkums

Beļģija, fantastiska pilsēta Roulettenburg, 1860. gadu vidū.

Ģenerālis, kurš ieradās ūdeņos ar bērniem, Polina un Aleksejs, nonāca pūļa Mademoiselle Blanche ietekmē un ne tikai atlaida visus savus likumus uz lentes, bet arī palika parādā ar Marquis. Polina lūdza Alekseju likt savus dimantus un mēģināt uzvarēt kazino ar šo naudu, bet ideja neizdevās. Vienīgais veids, kā pa kreisi, ir bagātīgas vecmāmiņas ātra nāve, kuras mantinieks ir ģenerālis. Pa to laiku Babulenka pat neuzskata, ka mirst, tā vietā viņa ierodas Roulettenburgā un atsakās no naudas. No ziņkārības, vecāka gadagājuma dāma ielūkojas kazino, kur viņa zaudē gandrīz visu, kas bija.

Ģenerālis iestājas par meiteni, lai precētu ar Marquis. Aleksejs, mīlestībā ar meiteni, sola palīdzēt viņai. Viņš uzvar lielu summu, bet aizrautība tik satver viņu, ka pēc atgriešanās no kazino viņš pat nepaziņoja Polinu. Viņa saprot, ka viņa priekšā ir entuziasms spēlētājs - tāds pats kā viņas tēvs, ka Aleksejs piesaistīja pati rulete, un cēls mērķis bija tikai iegansts. Viņš dod Polīnai naudu, bet viņa met to sejā. Aleksejs ir savainots ar viņas nicinājumu, bet ar savām domām atkal pie azartspēļu galda - šī kaislība izrādās spēcīgāka.

Fotoattēls

Interesanti fakti

• Veidojot libretu Prokofjevs paļāvās uz atradumu Mussorgsky nepabeigtajai operai "Laulība", kurā izmantots N.V. Gogols un radīja jaunu mūzikas valodu cilvēka runas dabiskajā skaņā. "Player" librets satur visus F.M. romāna dialogus. Dostojevska.
• Šodien "Spēlētājs" nav populārākā Prokofjeva opera. Dažādās pasaules valstīs tas notiek nedaudz vairāk nekā 30 reizes gadā.
• T. Chkheidzes produkcijai Marīna teātrim ir video versija. Tajā piedalījās V. Galuzin (Aleksejs), T. Pavlovskaja (Polina), S. Aleksashkin (ģenerālis), L. Dyadkova (Babulenka). Aiz diriģenta konsoles - V. Gergjevs.
• 1966. gadā režisors Y. Bogatyrenko vadīja filmu-operu "Spēlētājs". V. Babyatinskis (dziedāja V. Makhovs) darbojās Aleksejas, A. Evdokimovas lomā Polinas lomā (dziedāja I. Polakovs). Attēlā skan orķestris, ko vada G. Rozhdestvensky.
• "Spēlētājam" nav parasto ariju un duetu, kam ir caurspīdīgs dialogs.
• 1931. gadā Prokofjevs uzrakstīja simfonisku svītu, kas balstīta uz operas mūziku.
• Bieži sajaukt operu "Spēlētājs" un "Spēlētāji". Papildus nosaukumiem viņiem ir daudz kopīga. Autori ir padomju komponisti Prokofjeva un Šostakovičs. Librets balstās uz krievu literatūras klasiku, Dostojevska un Gogola tāda paša nosaukuma darbiem.

"Spēlētāja" radīšanas un producēšanas vēsture

Līdz 1914. gadam Krievijā nebija parādījusies viena opera Dostojevska zemes gabalā. Jauns komponists Sergejs Prokofjevs ilgi domāja, ka romāns "Spēlētājs" var tikt pārcelts uz mūziku. Visam ir savs laiks, un, visbeidzot, tas ir Prokofjevs, kurš saņem priekšlikumu par operas izveidi no Marīnas teātra galvenā diriģenta Alberta Coataa. Un ne tikai teikums, bet viņš burtiski teica: "Viss, ko jūs rakstāt - mēs likām." Tas notika pēc triumfējošas izrādes viņa "Skitu kompleksa" imperatora teātra skatījumā 1916. gada 16. janvārī. 24 gadus vecam komponistam tas būtu lieliska debija. Un viņam bija kaut ko parādīt - libretu un „Spēlētāja” mūzikas daļu, kuru viņš jau bija pabeidzis.

Aprīlī Prokofjevs prezentēja savu operu V. Teļakovska tiesai, imperatora teātra direktoram, diriģentiem un Marijas operas kompānijas vadītājam. Klavieres komponists dziedāja visu "spēlētāju". Telyakovskis atbildēja, sacīdams, ka būs nepieciešams dot dziedātājiem un orķestra materiālam, lai redzētu, kā tas notiek ... Bet dedzīgs Prokofjevs sacīja, ka viņam jau ir vienošanās ar Dyagilevun, ja viņš nekavējoties nesaņems atbildi no Marīna teātra, viņš viņam dos tiesības uz operu. Tas bija blefs - Prokofjevs, pirms vairākiem gadiem ieteica šo gabalu, bet viņš to neinteresēja, dodot priekšroku likmei baletus. Tomēr komponists zināja, ka veiksmīgais konkurents Dyagilevs - kā kauls imperatora teātru rīklē, tāpēc viņš nekavējoties ieguva to, ko viņš gribēja - „spēlētāja” izgatavošana Marīnskas posmā tika apstiprināta 1916./17. Pēc mēneša Prokofjevs parakstīja līgumu.

Kopš oktobra sākās mēģinājumi. Kompozīcija tika izvēlēta pirmās klases - Ivan Alachevsky un Ivan Ershov par spēli Aleksejs, Elizaveta Popova un Marianna Cherkasskaya par spēli Polina. 1917. gada janvārī tika pabeigta aparatūra, orķestris sāka strādāt ar rezultātu. Režisors un mākslinieks bija N. Bogolyubovs un P. Lambins, bet Coates, kurš bija ļoti ieinteresēts "spēlētājam", uzstāja uz ražošanas komandas nomaiņu. Drīz V. Meyerhold un A. Golovins pārņēma atbildību par turpmāko sniegumu. Šo slaveno tandēmu ražoja Lermontova Masquerade pie Aleksandra teātra teātra, pēc kura viņam bija jāpieņem Prokofjeva opera. Bet februāra revolūcija iejaucās - teātri vairs nebija imperiāli, vienlaikus pārtraucot saņemt naudu no valsts par jauniem priekšnesumiem. Prokofjevs lauza līgumu ar teātri, bet operas rezultāts palika Marīna teātra arhīvā, komponists devās trimdā bez viņas.

Tomēr “spēlētājs” netika aizmirsts ne Padomju Krievijā, ne ārzemēs. Šeit V. Meyerholds atkārtoti mēģināja atsākt darbu pie operas, piedāvājot to 20. gadsimta 20. gadu sākumā Lielajā teātrī, un galu galā Akoperam (tas bija Marinas teātra nosaukums). Overseas, "spēlētājs" bija ieinteresēts Čikāgā, bet Prokofjevam nebija rezultātu vai klavieru. Kad komponists 1927. gadā ieradās ekskursijā PSRS, viņš ņēma piezīmes no Akoperas bibliotēkas un, atgriežoties Parīzē, sāka operas otro izdevumu un patiesībā - par pilnīgu pārtaisīšanu. Viņš, iedvesmojoties no mājīgā mājiena, cerēja, ka pirmizrāde notiks Ļeņingradā. Bet bijušais Mariinka visu laiku bija atlikusi - Meyerhold bija gandrīz vienojies par iestudēšanu, kad Krievijas Proletāriešu mūziķu asociācijas locekļi iebilda pret Prokofjeva darbiem. Pat Ļeņingradas MALEGOT, kas bija laikmetīgās mākslas platforma, neņēma operu ražošanas plānā.

Bet galvenais jautājums nebija ideoloģisks, bet finansiāls jautājums: tiesības uz otro versiju „Spēlētājam” piederēja Parīzes „Krievu mūzikas izdevniecības”, kas pieprasīja samaksāt dolāros par operas izmantošanu. PSRS valūtas rezerves bija nelielas un bija paredzētas tikai būtiskākajām lietām - Prokofjeva eseja nebija šajā sarakstā. Komponists turpināja rezervēt Meyerholdas ražošanu un deva operu citam pretendentam - La Monnet teātrim Briselē. Beļģieši ātri tulkoja libretu franču valodā, un 1929. gada 29. aprīlī notika "Le Joueur" pirmizrāde. Auditorija labi uzņēma priekšnesumu, autors arī bija apmierināts. „Spēlētājs” La Monna repertuārā saglabājās vēl divas sezonas, bet citiem teātriem viņam nebija daudz interešu, kas pilnībā izzuda pēc Prokofjeva atgriešanās PSRS.

Pēc Otrā pasaules kara opera bija Itālijā, Vācijā, Polijā, Dienvidslāvijā. 1957. gadā Amerikas Savienotajās Valstīs skanēja „Spēlētājs” - divu klavieru pavadījumā. Krievu valodā viņi dziedāja tikai 1963. gadā, koncertu izpildījumā. 1974. gadā opera tika iestudēta Lielajā teātrī, to demonstrējot gadu vēlāk, ceļojot Ņujorkā. Un 2001.gadā valsts galvenās skatuves auditorija tikās ar pirmo „Spēlētāja” izdevumu. Tajā pašā laikā notika pilntiesīga amerikāņu pirmizrāde - T. Chkheidzes produkcija no Marīna teātra tika pārcelta uz Metropolitan Opera. Tāds pats izpildījums no 2017. gada norisinās Vladivostokas Marīnskas posmā.

75 gadi bija pagājis "Spēlētājam" Prokofjevsdzirdēt Marīna teātrī. Bet kopš 1991. gada opera vienmēr ir bijusi viņa repertuārā - kā vēstures taisnīguma atjaunošanas simbols mākslas vārdā.