Tātad akordu struktūra ir tēma, ko mēs šodien attīstīsim. Un, pirmkārt, pievērsīsimies akorda definīcijai, noskaidrojiet, ko tas pārstāv.
Accord ir līdzskaņa, skaists komplekss. Akordā, vienā reizē vai pēc kārtas, vismaz trīs skaņas būtu jāveic pēc kārtas, jo harmonijas, kurās tikai divas skaņas tiek sauktas citādi, ir intervāli. Un tomēr, akorda klasiskā definīcija norāda, ka akorda skaņas jau atrodas trešajā rindā, vai arī tās var tikt sakārtotas trešajā rindā, kad tās tiek pārkārtotas. Šis pēdējais punkts ir tieši saistīts ar akorda struktūru.
Tā kā mūsdienu harmonija ir tālu no klasisko komponistu mūzikas noteiktajām normām, šī pēdējā piezīme par trīskāršu skaņu izkārtojumu akordā neattiecas uz dažiem mūsdienu akordiem, jo to struktūra ir balstīta uz citu akordu veidošanas principu. Tika parādījušās šādas līdzskanības, kurās var būt trīs skaņas vai pat vairāk, bet ar visu vēlmi, pat ja jūs mēģināt smagi, jūs nevarat tos sakārtot terts, bet tikai, piemēram, septimā vai sekundēs.
Kāda ir akordu struktūra?
Ko tas nozīmē? Pirmkārt, no tā izriet, ka akordu struktūra ir to struktūra, princips, pēc kura atrodas akorda toņi (skaņas). Otrkārt, no iepriekš minētā izriet, ka akordu struktūra ir divu veidu: tertsovy (klasiskā versija) un nav ķeltu (galvenokārt raksturīga XX gadsimta mūzikai, bet pirms tam tikās). Tiesa, joprojām ir tik daudz akordu ar tā saukto sarežģīta teritz struktūra - ar aizvietotiem, izlaistiem vai papildu signāliem, bet šo apakšsugu neuzskatīsim atsevišķi.
Tertsovijas akordi
Ar tertz struktūru akordi tiek veidoti no skaņām, kas atrodas gar trešdaļām. Dažādiem akordiem ir šāda struktūra: trīsstūris, septītais akordi, bez akordiem kopā ar viņu apelācijām. Attēlā redzami tikai tādi akordi ar tertzovoy struktūru - kā saka Aleksejs Kofanovs, viņi kaut kā atgādina sniegavīrus.
Tagad aplūkosim šos akordus kā ar palielināmo stiklu. Akordu struktūru veido intervāli, kas veido noteiktu akordu (piemēram, to pašu trešo), un intervāli savukārt sastāv no atsevišķām skaņām, ko sauc par akorda “toņiem”.
Akorda galvenā skaņa ir tās pamats, atlikušie toņi tiek saukti tāpat kā intervāli, ko šie toņi veido ar bāzi - tas ir, trešais, piektais, septim, nē un tā tālāk. Visu intervālu nosaukumus, ieskaitot plašos komponentus, var atkārtot, izmantojot šajā lapā esošos materiālus.
Akordu struktūra atspoguļojas to nosaukumā.
Kāda ir vajadzība noteikt toņu melodijas nosaukumu? Piemēram, lai akorda struktūra dotu tai nosaukumu. Piemēram, ja starp pamatu un augstāko akordu skaņu ir izveidots septima intervāls, tad akordu sauc par septīto akordu, ja nav nav akorda, ja undecima, tad attiecīgi undecimac vads. Analizējot struktūru, jūs varat dot vārdu jebkuram citam akordam, piemēram, visām dominējošā kulonu apelācijām.
Tātad D7 pamatformā visas skaņas atrodas gar trešdaļām un starp akorda pamatni un tās augšējo toni, veidojas neliels septima intervāls, tāpēc mēs to saucam par sordas akordu. Tomēr D7 pārsūdzībās toņu izkārtojums ir atšķirīgs.
Šī septītā akorda pirmais aicinājums ir piektais sestais akords. Nosaukums tiek dots tam, kā septima (augšējais tonis D7) un pamata tonis atbilst akorda basam, kas tiek veidoti. Mūsu piemērā galvenais tonis ir notis, sāls, sistēma, atteikšanās un fa - septim. Mēs redzam, ka šajā gadījumā bass ir si, un attālums no si notas līdz fa piezīmei, kas ir septima, ir piektais, un sāls (akorda pamatne) ir sestā. Tātad izrādās, ka akorda vārds sastāv no divu intervālu nosaukumiem - simtiem un seksta: piektais-sestais akords.
Tertz-quart akords - no kurienes tas nāk? Šajā piemērā bass akords ir piezīme, vēl viss tiek saukts. Attālums no re līdz fa (septima) ir izbeigšana, intervāls no atkārtotas sāls (bāzes) ir quart. Tagad viss ir skaidrs.
Tagad izdomāsim sekundes ar akordu. Tātad, bass šajā gadījumā ir Septima kundze - piezīme f. No fa līdz fa ir prima, un intervāls no piezīmes fa līdz sāls apakšai ir otrais. Precīzs akorda vārds būtu jāizrunā kā piezīmju otrais akords. Kāda iemesla dēļ pirmais saknes nosaukums šajā nosaukumā tiek izlaists, acīmredzot, ērtības labad, un varbūt tāpēc, ka starp septimām un septimām nav laika intervāla - nav piezīmes fa atkārtošanās.
Jūs varat iebilst ar mani. Kā šīs dažādās piekto daļu ar otru akordu var attiecināt uz terciārajiem akordiem? Patiešām, to struktūrā ir citi intervāli nekā trešais, piemēram, quarts vai sekundes. Bet šeit ir nepieciešams paturēt prātā, ka šīs akordi nav dabīgi nuggets, tie ir tikai tie sniega cilvēka akordi, kuru skaņas jūtas lieliskas, atrodoties gar trešo līniju.
Akordi ar bezgaliem
Jā, ir arī tādi. Piemēram, quart, quint consonances vai tā sauktie "otrie klasteri" mēģina sakārtot savas skaņas trešajā vietā. Es tikai parādīšu jums šādu akordu piemērus, un jūs pats varat izlemt, vai tās ir parastas vai nav parastas. Skatiet:
Secinājumi
Beidzot apstāsies un apkoposim dažus rezultātus. Mēs sākām, nosakot akordu. Akords ir līdzskaņa, vesels skaņu komplekss, tajā ir vismaz trīs piezīmes vienlaicīgi vai vienlaicīgi, kas sakārtotas saskaņā ar kādu strukturālu principu.
Mēs esam nosaukuši divu veidu akordu struktūras: terciārā struktūra (tipiska trijstūrām, septa akordi ar to pārsūdzībām) un ne-tercal struktūra (tipiska otrās kopas, klasteri, piektais, kvarts un citi akordi). Analizējot akorda struktūru, varat dot tam skaidru un precīzu nosaukumu.
Atstājiet Savu Komentāru