Čopina etiķi: vēsture, video, saturs, interesanti fakti

Čopina etiķi

XIX gadsimtā tika izveidoti daudzi klavieru etiķi. Paaugstināta interese par šo žanru bija diezgan dabiska - no vienas puses, tas bija virtuozu laikmets, kas prasīja nevainojamu brīvu spēlēšanu no izpildītājiem, no otras puses, amatieru spēlēšana Eiropā bija plaši izplatīta, par kuru vienkārši vajadzīgas rokasgrāmatas par instrumenta apgūšanu. I. Kramers, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles un daudzi citi spriedzīgi attīstīja visu veidu tehniskās metodes. Tikai šeit visi radītie darbi šajā laikā nav pilnīgi līdzīgi F. Čopina etīdiem. Polijas romantika izdevās paaugstināt šo žanru jaunā līmenī, apvienojot tehnisko komponentu ar spilgtiem attēliem un dziļu saturu.

Radīšanas vēsture

Frederika Šopēna mākslas mantojumā ir 27 etiķi.

Pirmā etiķu kolekcija opus Nr. 10 tika publicēta 1833. gadā. Tas ietver 12 darbus, kas rakstīti no 1828. līdz 1832. gadam. Līdz tam laikam Chopin bija jau 23 gadus vecs, un viņš bija labi pazīstams Parīzes salonos kā izcils komponists un pianists. Vienā no viņiem viņš satika F. Lisztu, kuram viņš veltīja visu šo opusu.

Otrs etiķu cikls tika publicēts 1837. gadā. Tā satur arī 12 esejas, kas izveidotas dažādos gados - no 1831. līdz 1836. gadam. Kolekcija ir adresēta mīļotajam Franzam Lisztam, franču rakstniekam Maria D'Agu.

1839.-1849. Gadā. Čopins rakstīja vēl trīs etiķus, kurus viņš izvēlējās atstāt bez opusa. Viņi tika radīti tieši viņa drauga pianistam I. Mosčelam un Beļģijas mūzikas zinātniekam F. Fethimam, kas izstrādāja klavieru mācību grāmatas. Šie kompozīcijas ir mazāk populāras pianistu vidū, jo tās ir sarežģītākas nekā iepriekšējie darbi šajā žanrā.

Interesanti fakti

• 1939. gada oktobrī Čopins atgriezās Parīzē, kur iepazīstināja ar I. Moscheles. Drīz pianisti tika aicināti spēlēt karaliskās ģimenes priekšā. Lielākā daļa no tajā dienā izklausītajiem darbiem sastāvēja no skicēm, par kurām abi bija ieinteresēti rakstiski. Viņa Majestāte Louis Philippe bija gandarīta par to, ko viņš dzirdēja, un nākamajā dienā sūtīja izpildītājiem dāvanas - apzeltītu Čopina kausu un Mosheles ceļojumu maisu. Frederiks, pazīstams ar savu smalko humoru, tad atlaida joks - viņi saka, ka viņa nejauši nesaņēma ceļojuma maisu, acīmredzot karalis gribēja pēc iespējas ātrāk atbrīvoties no viņa.
• Čopins bieži kritizēja Liszt par pārmērīgu spilgtumu dažos darbos, bet Ferena spēlēs viņam prieks. Vienā no vēstulēm F. Gilleram komponists atzina, ka viņš labprāt nozagtu no Liszt veidiem, kā izpildīt savus etētus. Viņš pats nekad nebūtu bijis šādā veidā - Freders bija stipri sliktāks par savu draugu, izturību un veselību.
• Čopins uzskatīja, ka, lai veiktu savu darbu, pianistam noteikti jāapgūst daži darbi. Starp tiem bija Clementi pētījumi.
• Daudzi pianisti bieži nepareizi izpilda etude Nr. 10 op.25. Kā plānojis Čopins, tajā vajadzētu izklausīties melodiskai legato oktāvai, nevis "Listovskaya vykolachivanie".
• R. Šūmans nebija ļoti glaimojošs par 25. etiķu opusu. Viņš uzskatīja, ka šis cikls savā cieņā ir daudz mazāks par pirmo.
• Krievu komponisti Chopin etiidi transponēja dažādām kompozīcijām. M. Balakirevs pārstrukturēja etiķi Nr. 7 op.25 stīgu kvartetam, un A. Glazunovs - etiķi Nr. 6, op.10 un Nr. 7, op. 25 čellam un klavierēm.
• Atzīstot S. Richteri, Chopin pirmais etīds viņam bija visgrūtākais no visa cikla. Viņš vienmēr skanēja citādi.
• Amerikāņu pianistam un virtuozam L. Godovskim Chopin etīds bija ļoti vienkārši izpildāms, un tāpēc viņš nolēma uz tiem pašiem veikt transkripcijas. Viņam pieder 53 procedūras, kas kļuvušas par klavieres meistarības un kombinatorikas kritēriju. Starp tiem - vienas kreisās puses transkripcijas un vairākas "kombinētas" procedūras, apvienojot 2 un 3 etiķus no lielā pola.
• Pēdējais Chopina koncerts notika 1848. gada 16. novembrī Londonā, kur komponists pēdējo reizi veica vairākas viņa studijas. Tolaik viņš jau bija ļoti slims, un nogurdinošs klepus praktiski neļāva viņam iet.

• 11. Daži komponista radošuma pētnieki liek domāt, ka viņš ir iecerējis sarīkot savus 24 etiķus pa pāriem, tonālos, kā viņš vēlāk izdarīja savos preliīdos. Tomēr viņam bija jāatsakās no šīs idejas, jo viņš viņus nesaņēma.
• Ir pieņēmums, ka etija Nr. 12 op.25 tika uzrakstīta vienlaicīgi ar "Revolucionāro" kā atbildi uz Varšavas krišanu. Bet daži muzikologi šo versiju atspēko, apgalvojot, ka viņa mūzikas audumā nav Chopin “pilsoniskajiem” darbiem raksturīga intonācija.
• Vācu mūzikas kritiķis un dramaturgs L. Relshtabs (kurš deva vārdu "Beethoven's Moonlight" sonata) ļoti nepieklājīgi runāja par Čopina 10. Viņš uzskatīja, ka šīs kompozīcijas ir paredzētas cilvēkiem ar grieztiem pirkstiem - viņa vārdos, spēlējot viņus, var izārstēt viņu slimības.
• Viņiem nepatika monotoni Chopin etiķi un poļu komponists F. Miretsky. Viņš bieži pauda nožēlu par to, ka tajās esošās piezīmes bija melnas, nav krāsotas, citādi viņš būtu izmantojis tās kā fonu.

Neparasti pētījumi

Pētījumi liecina par lielākajiem poļu ģēnijiem. Ievērojams ir tas, ka tos studē ne tikai muzikālās mākslas teorētiķi, bet arī precīzo zinātņu pārstāvji. Pēdējie ir Massimo Blasone, Salerno Universitātes Fizikas katedras pētniece Itālijā. Šī zinātnieka vārds ir zināms visā pasaulē, pateicoties viņa darbam kvantu lauka teorijas jomā. Faktiski zinātnieks šīs fizikas sadaļas idejas izmantoja Chopin etiīdu izpētei.

Blasons kā pētījuma materiāls izvēlējās divus etiķus - Nr. 3 op. 10 un Nr. 1 op. 25. Tajos pētnieks mēģināja izsekot dinamiskos procesus un izskaidrot kompozīcijas loģiku un tās interpretāciju, pamatojoties uz simetrijas ideju kvantu teorijā, tās pārkāpumu un atjaunošanu. Šajā gadījumā, izmantojot dinamiskus procesus, autors saprot harmoniskās attiecības starp dažādiem tonāliem sistēmas akordiem, ko izmanto Chopin. Lai vizualizētu šīs attiecības, fiziķis izmantoja skriabīnu krāsu kodu skaņas ierakstā.

Tehniskie uzdevumi un mūzikas saturs

Savos etīdos Čopins neaprobežojas tikai ar didaktiskiem mērķiem: viņš spēja celt savu darbu jaunā līmenī, pārvērst tos par patiesi mākslinieciskiem darbiem un radīt jaunu žanru - koncertu etudu. Pēc tam viņš saņēma turpinājumu F. Liszt, C. Debussy, S. Rachmaninoff uc darbos.

Čopina etīdos tiek prezentēts viss tehnisko vingrinājumu komplekts, kas atbilst attiecīgā laikmeta pianisma prasībām. Tajā pašā laikā katram no tiem ir savs dziļš saturs. Jāatzīmē, ka komponists nesniedza vienotu nosaukumu saviem etiķiem, nevēloties tos saistīt ar kādu programmu, tomēr laika gaitā daži no viņiem tika uzticēti tituliem. Slavenākie no tiem bija F. Liszt - viņš aprakstīja etuju Nr. 12 op.10 kā "Revolucionārs".

Etudes op.10

Etīds op.25

Etudes op. posth

Izmantojiet kinoteātrī

Direktori bieži izmanto F. Čopina mūziku filmās, un viņa etiķi nav izņēmums. Visbiežāk filmu veidotāji izvēlas šos virtuozos darbus savām drāmām un melodramām - to smalks romantiskais teksts, jutekliskums un emocionalitāte pēc iespējas labi iekļaujas šo žanru atmosfērā.

Frederiks Čopins, etīds bija īpašs žanrs, kuram viņš uzticēja svēto - 1831. gadā tas bija, ka komponists iemiesoja visas savas pieredzes par savu mīļoto dzimteni, noslīka asinīs pēc sacelšanās apspiešanas. Čopins spēja izdarīt neiespējamo - viņš apvienoja vienā nedalāmā veselumā vissarežģītākās tehniskās problēmas un dziļu saturu, visu poētisko pasauli, kas ļāva pētījumam atrast jaunu dzīvi.