Mūzikas instruments: ērģeles
Mūzikas instrumentu pasaule ir bagāta un daudzveidīga, tāpēc ceļošana pa to ir ļoti informatīva un vienlaikus aizraujoša. Instrumenti atšķiras viens no otra formā, izmērā, ierīcē un skaņas ieguves metodē, un tādējādi tie ir sadalīti dažādās ģimenēs: stīgas, vējš, sitamie un tastatūra. Katra no šīm ģimenēm, savukārt, ir sadalīta dažādos veidos, piemēram, vijole, čells un dubultais bass pieder pie stīgu stīgu instrumentiem, ģitāras, mandolīna un balalaika ir stīgas un noplūktas. Franču rags, trompete un trombons tiek uzskatīti par misiņa instrumentiem, savukārt fagons, klarnets un obojas tiek uzskatītas par koka vēja instrumentiem. Katrs mūzikas instruments ir unikāls un aizņem īpašu vietu mūzikas kultūrā, piemēram, ērģeles ir skaistuma un noslēpuma simbols. Tas nepieder ļoti populāru instrumentu kategorijai, jo ne visi var iemācīties spēlēt uz tā, pat profesionālu mūziķi, bet tas ir pelnījis īpašu uzmanību. Ikviens, kurš koncertu zālē dzirdēs orgānu "dzīvo", būs pārsteigts par dzīvi, tās skaņa fascinē un neatstāj vienaldzīgu. Tas rada sajūtu, ka mūzika ielej no debesīm un ka tā ir kāda cilvēka radīšana. Pat instrumenta izskats, kas ir unikāls, izraisa neatgriezenisku prieka sajūtu, tāpēc orgānu iemeslu dēļ sauc par "mūzikas instrumentu karali".
Skaņa
Orgāna skaņa ir spēcīgs emocionāli ietekmējošs daudzbalsīgs faktors, kas rada prieku un iedvesmu. Tas ir pārsteidzošs, pakļauj iztēli un spēj dot ekstazī. Instrumenta skaņas iespējas ir ļoti lielas, ērģeles vokālajā paletē var atrast ļoti dažādas krāsas, jo ērģeles spēj atdarināt ne tikai daudzu mūzikas instrumentu skaņas, bet arī putnu dziedāšanu, koku troksni, klintīm, pat Ziemassvētku zvanu satraukumu.
Orgānam ir ārkārtīgi dinamiska elastība: ir iespējams veikt gan maigāko pianissimo, gan nedzirdīgo fortissimo. Turklāt instrumenta skaņas frekvences diapazons ir infrasarkano un ultraskaņas reģionu robežās.
Fotoattēls:
Interesanti fakti
- Orgāns ir vienīgais mūzikas instruments, kam ir pastāvīga uzturēšanās atļauja.
- Organists ir ērģeļu mūziķa vārds.
- Koncertzāle Atlantic City (ASV) ir slavena ar to, ka tās galvenais ķermenis tiek uzskatīts par lielāko pasaulē (455 reģistri, 7 rokasgrāmatas, 33112 caurules).
- Otrā vieta pieder Vanameukera (Filadelfijas ASV) ķermenim. Tas sver apmēram 300 tonnas, ir 451 reģistrs, 6 rokasgrāmatas un 30067 caurules.
- Nākamais lielākais orgāns ir Sv. Stefana katedrāle, kas atrodas Vācijas pilsētā Passau (229 reģistri, 5 rokasgrāmatas, 17774 caurules).
- Šis instruments, mūsdienu ērģeles priekštecis, jau mūsu laikmeta pirmajā gadsimtā, imperatora Nero valdīšanas laikā, bija populārs. Viņa tēls ir atrodams tā laika monētām.
- Otrā pasaules kara laikā vācu karavīri, padomju BM-13 daudzkārtējās palaišanas raķešu sistēmas, pazīstamas kā Katyusha, biedējošas skaņas dēļ tika sauktas par “Staļina ērģeli”.
- Viens no vecākajiem daļēji konservētiem īpatņiem ir orgāns, kura ražošana ir celta 14. gadsimtā. Šis instruments pašlaik ir izstāde Stokholmas Nacionālajā vēstures muzejā (Zviedrija).
- 13. gadsimtā laukos tika aktīvi izmantoti mazi orgāni ar pozitīvu nosaukumu. Izcilais režisors S. Eisenšteins savā filmā "Aleksandrs Ņevska" par īstu ienaidnieka nometnes tēlu - lībiešu bruņinieku nometni - izmantoja līdzīgu rīku, kas kalpoja kā masas bīskaps.
- Viens no ērģeļiem, kurā tika izmantotas bambusa caurules, tika dibināta 1822. gadā Filipīnās, Las Piñas pilsētā, Sv. Jāzepa baznīcā.
- Prestižākie starptautiskie orgānu konkursi šobrīd ir: M. Čiurlionis nosauktais konkurss (Viļņa, Lietuva); A.Gedike konkurss (Maskava, Krievija); konkursa nosaukums I.S. Baha (Leipciga, Vācija); izpildītāju konkurss Ženēvā (Šveice); Konkurss nosaukts pēc M. Tariverdjeva (Kaļiņingrada, Krievija).
- Lielākais Krievijas orgāns atrodas Kaļiņingradas katedrāle (90 reģistri, 4 rokasgrāmatas, 6,5 tūkstoši cauruļu).
Būvniecība
Orgāns ir mūzikas instruments, kas ietver ļoti daudz dažādu detaļu, tāpēc detalizēts tā konstrukcijas apraksts ir diezgan sarežģīts. Ķermenis vienmēr tiek izgatavots individuāli, jo to noteikti nosaka ēkas lielums, kurā tas ir uzstādīts. Instrumenta augstums var sasniegt 15 metrus, platums ir 10 metru robežās, dziļums ir aptuveni 4 metri. Šādas milzīgas struktūras svars tiek mērīts tonnās.
Tam ir ne tikai ļoti lieli izmēri, bet arī sarežģīta struktūra, tostarp caurules, mašīna un sarežģīta vadības sistēma.
Orā ir daudz cauruļu - vairāki tūkstoši. Lielākās caurules garums ir lielāks par 10 metriem, mazākais ir vairāki centimetri. Lielu cauruļu diametru mēra decimetros un mazos - milimetros. Cauruļu ražošanai, izmantojot divus materiālus - koksni un metālu (svina, alvas un citu metālu komplekss). Cauruļu formas ir ļoti dažādas - tās ir konuss, cilindrs, dubults konuss un citi. Caurules ir izvietotas rindās ne tikai vertikāli, bet arī horizontāli. Katrai rindai ir instrumenta balss, un to sauc par reģistru. Reģistrējas organismā desmitos un simtos.
Orgānu vadības sistēma ir izpildvalde, ko citādi sauc par ērģeļu krēslu. Šeit ir rokasgrāmatas - manuālā tastatūra, pedālis - kāju tastatūra, kā arī liels skaits pogas, sviras, kā arī dažādas vadības gaismas.
Sviras, kas atrodas labajā un kreisajā pusē, kā arī virs tastatūrām, ieslēdz un izslēdz instrumenta reģistrus. Sviru skaits atbilst instrumentu reģistru skaitam. Signalizācijas indikators ir iestatīts virs katra sviras: tas iedegas, ja reģistrs ir ieslēgts. Dažu sviru funkcijas tiek dublētas ar pogām, kas atrodas virs pēdas tastatūras.
Arī virs rokasgrāmatas ir pogas, kurām ir ļoti svarīgs mērķis - tas ir orgānu kontroles atmiņa. Ar viņas palīdzību ērģelnieks pirms uzstāšanās var ieprogrammēt reģistru maiņas kārtību. Nospiežot taustiņus, instrumentu glabāšanas mehānisms tiek automātiski iekļauts noteiktā secībā.
Manuālo tastatūru skaits - rokasgrāmatas uz orgāna, svārstās no diviem līdz sešiem, un tās atrodas viena virs otras. Atslēgu skaits katrā rokasgrāmatā ir 61, kas atbilst piecu oktāvu diapazonam. Katra rokasgrāmata ir saistīta ar konkrētu cauruļu grupu, un tai ir arī savs nosaukums: Hauptwerk. Oberwerk, Rückpositiv, Hinterwerk, Brustwerk, Solowerk, koris.
Pēdu tastatūrai, kas izdala ļoti zemas skaņas, ir 32 plaši izvietotas pedāļu atslēgas.
Ļoti svarīga instrumenta sastāvdaļa ir kažokādas, kurā gaisu ievada spēcīgi elektriskie ventilatori.
Pieteikums
Ķermenis šodien, tāpat kā agrāk, tiek izmantots ļoti aktīvi. To izmanto arī katoļu un protestantu dievkalpojumu pavadīšanai. Bieži vien baznīcas ar orgāniem kalpo kā sava veida "dekorētas" koncertzāles, kurās koncerti notiek ne tikai ērģeļmūzikai, bet arī kamerai un simfoniskajai mūzikai. Turklāt šobrīd orgāni tiek nodibināti lielās koncertzālēs, kur tos izmanto ne tikai kā solo, bet arī pavadošos instrumentus, un ērģeles skan skaisti ar kameru ansambli, vokālistiem, koru un simfonisko orķestri, piemēram, orgānu daļas ir iekļautas šādu brīnišķīgu darbu vērtībās kā " A. Šrībina dzeja par ekstazi un Prometheju, C. Saint-Saens simfonija Nr. Orgāns skan arī programmas simfonijā "Manfred". P.Ičaikovskis. Jāatzīmē, ka, lai gan ne bieži, ērģeles tiek izmantotas tādās operas izrādēs kā Fausts, S. Gounod, Sadko, N.A. Rimskis-Korsakovs, Otello, D. Verdi, Orleansky Maiden, P.I. Čaikovska.
Svarīgi atzīmēt, ka ērģeļu mūzika ir ļoti talantīgu komponistu darbu rezultāts, starp kuriem 16. gadsimtā bija A. Gabriely, A. Cabezon, M. Claudio; 17. gadsimtā: JS Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, G. Purcell, I. Froberger, I. Reincken, M. Weckmann; 18. gadsimtā V.A. Mocarts, D. Zipoli, G.F. Handels, V.Lubeks, I. Krebs; 19. gadsimtā M. Bossi, L. Boelmans, A. Bruckner, A. Guilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neuk, C. Saint-Sauns, G. Forêt, M. Churlenis. M. Reger, Z. Karg-Elerts, S. Frank, F. List, R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brams, L. Vierne; 20. gs. P. Hindemiths, O. Messiaens, B. Britten, A. Onegers, D. Šostakovičs, B. Tishchenko, S. Slonimsky, R. Ščedrins, A. Goedicke, S. Vidors, M. Dupre, F.Vidjē, M. Dupre, F. Novoveiskijs , O. Yanchenko.
Slaveni izpildītāji
No paša sākuma tā parādīšanās, orgāns piesaistīja lielu uzmanību. Mūzikas atskaņošana uz instrumenta vienmēr nebija viegls uzdevums, tāpēc tikai patiesi talantīgi mūziķi varēja būt reāli virtuozi, turklāt daudzi no viņiem veidoja mūziku ērģelēm. Pagātnes izpildītāju vidū ir tādi slaveni mūziķi kā A. Gabriely, A. Cabezon, M. Claudio, I. S. Bach, N. Grigni, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, I. Froberger un Reincken, M. Weckmann, V. Lubeck, I. Krebs, M. Bossi, L. Boelman, Antoen Bruckner, L. Vierne, A. Gilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Ž. K. Saint-Sanes, G. Foret M. Reger, Z. Karg-Elerts, S. Frank, A. Goedicke, O. Yanchenko. Šobrīd ir daudz talantīgu ērģelnieku, tos nav iespējams uzskaitīt, bet šeit ir daži no tiem: T. Trotter (Lielbritānija), G. Martin (Kanāda), H. Inoue (Japāna), L. Rogg (Šveice), F. Lefebvre (Francija), A. Fiseysky (Krievija), D. Briggs (ASV), U. Marshall, (Apvienotā Karaliste), P. Planiavsky, (Austrija), U. Benig, (Vācija), D. Gettshe, (Vatikāns) ), A. Uibo, (Igaunija), G. Edenstam, (Zviedrija).
Orgānu vēsture
Unikālā ķermeņa vēsture sākas ļoti vecos laikos, un tai ir vairāki tūkstoši gadu. Mākslas vēsturnieki uzskata, ka ērģeļu senči ir trīs senie instrumenti. Sākotnēji tas ir pan multi-flauta, kas sastāv no vairākiem niedru caurulēm ar dažādiem garumiem, kas piestiprināti viens otram, un katrs no tiem veido tikai vienu skaņu. Otrais instruments bija Babilonijas dūdu caurule, kur skaņas radīšanai izmantoja kažokādu kameru. Un trešais orgāna priekšgājējs tiek uzskatīts par ķīniešu sheng - vēja instrumentu, ar vibrējošām niedrēm ievietotas bambusa caurulēs, kas piestiprinātas rezonatora korpusam.
Mūziķi, kas spēlē Panna flautu, sapņoja, ka tam būs plašāks diapazons, kuram viņi pievienoja vairākas skaņas caurules. Instruments bija ļoti liels, un to atskaņošana bija diezgan neērta. Reiz slavenais seno grieķu mehāniķis Ktezibijs, kurš dzīvoja Kristus otrajā gadsimtā, redzēja un nožēloja neveiksmīgo flutistu, kam bija grūtības pārvaldīt ar apgrūtinošu instrumentu. Izgudrotājs saprata, kā padarīt mūziķim vieglāku veikt instrumentu un pielāgot to gaisa padeves fāzei, pirmajam virzuļa sūknim un tad diviem. Nākotnē, Ktesiby par vienmērīgu gaisa plūsmu un līdz ar to vienmērīgāku skaņu zinātni, uzlaboja savu izgudrojumu, pievienojot konstrukcijai rezervuāru, kas atradās lielā traukā ar ūdeni. Šī hidrauliskā prese veicināja mūziķa darbu, jo viņš atbrīvoja viņu no gaisa izplūšanas instrumentā, bet vajadzēja vēl divus cilvēkus, kuriem bija jāsūknē sūkņi. Un tā, lai gaiss nenonāktu pie visām caurulēm, bet uz to, kas bija paredzēts, lai skaņu brīdī, izgudrotājs pielāgoja īpašus vārstus caurulēm. Mūziķa uzdevums bija atvērt un aizvērt tos īstajā laikā un noteiktā secībā. Ktezibiy savu izgudrojumu sauca par hidravlosu, tas ir, "ūdens flautu", bet cilvēki to sāka vienkārši saukt par "ērģeli", kas tulkots no grieķu valodas "instruments". Tas, ko mūziķis sapņoja, tika pabeigts, hidrauliskā šķidruma diapazons ir ievērojami paplašinājies: tam pievienots liels skaits dažādu izmēru cauruļu. Turklāt orgāns ieguva polifonijas funkciju, tas ir, atšķirībā no tās priekšgājēja Flute Pan, tas vienlaikus var radīt vairākas skaņas. Tā laika ērģelim bija asa un skaļa skaņa, tāpēc to efektīvi izmantoja publiskās izstādēs: gladiatoru cīņās, ratu sacensībās un citās līdzīgās izrādēs.
Tikmēr mūzikas meistari turpināja strādāt pie instrumenta uzlabošanas, kas kļūst arvien populārāks. Agrīnās kristietības dienās Ktezibiya hidrauliskais dizains tika aizstāts ar kažokādām un pēc tam ar visu kažokādu sistēmu, kas ievērojami uzlaboja instrumenta skaņas kvalitāti. Cauruļu izmērs un skaits ievērojami palielinājās. 4. gadsimtā AD orgāni jau bija sasnieguši lielu izmēru. Valstis, kurās tās ir saņēmušas vislielāko attīstību, bija Francija, Itālija, Vācija un Spānija. Tomēr, piemēram, 5. gadsimtā lielākajā daļā spāņu tempļu uzstādītie instrumenti tika izmantoti tikai lielāko dievišķo pakalpojumu laikā. Izmaiņas notika VI gadsimtā, proti, 666. gadā, kad ar pāvesta Vitālijas īpašo kārtību orgānu skaņa kļuva par neatņemamu katoļu baznīcas dievkalpojumu. Turklāt šis rīks bija dažādu imperatora ceremoniju obligāts atribūts.
Organisma pilnveidošanās turpinājās visu laiku. Ļoti intensīvi pieauga instrumenta izmērs un tā akustiskās iespējas. Cauruļu skaits, kas dažādiem laika apstākļiem ir izgatavots gan no metāla, gan koka, ir sasniedzis vairākus simtus. Ķermenis ieguva milzīgu izmēru un sāka būvēt tempļu sienās. Bizantiešu meistaru ķermeņi tika uzskatīti par šī brīža labākajiem instrumentiem, 9. gadsimtā viņu ražošanas centrs pārcēlās uz Itāliju, un vēlāk vācu meistari apguva šo sarežģīto mākslu. XI gadsimts raksturo instrumenta izstrādes nākamo posmu. Tika uzcelti orgāni, kas atšķiras pēc formas un lieluma - reāliem mākslas darbiem. Wizards turpināja strādāt pie instrumenta modernizācijas, piemēram, speciāla tabula tika veidota ar tastatūrām, ko sauc par rokasgrāmatām. Tomēr šāda instrumenta izpilde nebija viegls uzdevums. Taustiņi bija milzīgi, to garums var būt līdz 30 cm un platums -10 cm, un mūziķis nepieskarās tastatūrai ar pirkstiem, bet ar dūriņiem vai elkoņiem.
XIII gs. - jauns posms instrumenta izstrādē. Bija nelieli pārnēsājami orgāni, ko sauc par pārnēsājamiem un pozitīviem. Viņi ātri ieguva popularitāti, jo tie tika pielāgoti pārgājienu apstākļiem un bija obligāti dalībnieki militārajās operācijās. Tie bija kompakti instrumenti ar nelielu cauruļu skaitu, viena atslēgu rinda un kažokādas kamera gaisa pūšanai.
XIV-XV gadsimtos ķermenis kļūst vēl populārāks un attiecīgi attīstās intensīvi. Kāju tastatūra un liels skaits sviru, kas pārslēdz balsis un reģistrus. Organisma kapacitāte palielinājās: tas var atdarināt dažādu mūzikas instrumentu skaņu un pat putnu dziedāšanu. Bet vissvarīgākais ir tas, ka tika samazināti galvenie izmēri, kas noveda pie ērģeļu izpildītāju spēju paplašināšanās.
XVI-XVII gadsimtā ķermenis kļūst par vēl sarežģītāku instrumentu. Viņa tastatūra uz dažādiem instrumentiem var atšķirties no divām līdz septiņām rokasgrāmatām, no kurām katra saturēja līdz piecām oktāvām, un īpaša konsole tika izstrādāta, lai kontrolētu mūzikas milzu. Šobrīd instrumentam strādāja tādi brīnišķīgi komponisti kā D. Frescobaldi, J. Sweelink, D. Buxtehude, I. Pachelbel.
18. gadsimts tiek uzskatīts par „Iestādes Zelta laikmetu”. Instrumenta konstrukcija un veiktspēja sasniedza nepieredzētu ziedēšanas laiku. Šajā periodā uzceltajiem orgāniem bija brīnišķīga skaņa un pārredzamība. Un šī instrumenta diženums tika saglabāts I.S. ģēnijas darbos. Baha.
XIX gs. Iezīmēja arī novatoriskus pētījumus orgānu konstrukcijās. Talantīgs franču meistars Aristide Kawaye-Kohl konstruktīvu uzlabojumu rezultātā modelēja instrumentu, kas bija spēcīgāks skaņas un apjoma ziņā, kā arī bija jauni. Šādi orgāni vēlāk kļuva pazīstami kā simfoniski.
19. un 20. gadsimta sākumā orgānus sāka apgādāt ar dažādām elektriskām un elektroniskām ierīcēm.
Orgānu nejauši sauc par "mūzikas karali", tas vienmēr ir bijis vislielākais un noslēpumainākais mūzikas instruments. Его величественный звук, обладающий большой убеждающей силой, никого не оставляет равнодушным, а эмоциональное воздействие этого инструмента на слушателя неизмеримо, так как ему подвластна музыка очень широкого диапазона: от космических размышлений до тонких душевных человеческих переживаний.
Atstājiet Savu Komentāru