Visu savu dzīvi viņa tika uzskatīta par vienkāršu dejotāju, saņemot balerīna titulu mēnesi pirms pensionēšanās. Tajā pašā laikā viņas vārds ir līdzīgs tādām lielām sievietēm kā Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Turklāt viņa bija pirmā klasiskās dejas profesore Krievijā, izglītojot visu galaktiku no 20. gadsimta izcilākajiem dejotājiem. Viņas vārds ir Krievijas baleta akadēmija Sanktpēterburgā, viņas grāmata "Klasiskās dejas pamati" tika izdrukāta 6 reizes. Frāze „Krievijas baleta skola” baleta pasaulei nozīmē “Vaganovas skolu”, kas īpaši pārsteidz, ka meitene Bumbieris reiz tika uzskatīts par viduvēju.
Aicinām visus apmeklēt GallaDance deju skolu Maskavā. "GallaDance" ir jūsu laiks dejot.
Jaunā skolniece nebija skaista, viņas seja bija piepildīta ar smagu cilvēka izpausmi ar smagu dzīvi, lielām kājām, neglītām rokām - viss bija pilnīgi atšķirīgs no tā, kas tika novērtēts baleta skolā. Brīnumaini Grusha Vaganova, kuru viņa tēvs, pensionēts neeksistējošs virsnieks, un tagad Marīna teātra diriģents, bija saņēmis eksāmenus, tika pieņemts kā students. Tas padarīja dzīvi daudz vieglāku pārējai ģimenei, kur bija vēl divi bērni, jo tagad viņa tika turēta uz valsts rēķina. Bet tēvs drīz nomira, nabadzība atkal bija uz ģimeni. Vaganova bija briesmīgi kauns par savu nabadzību, viņai nebija līdzekļu pat visnepieciešamākajiem izdevumiem.
Laikā, kad debija uz impērijas skatuves, Pear ... nokrita pa kāpnēm. Viņa steidzās tik daudz uz pirmo reizi uz skatuves, ka viņa paslīdēja un nokāpa galvas aizmugurē uz pakāpieniem, slīdot pa kāpnēm. Neskatoties uz viņa acu dzirkstelēm, viņa uzlēca un skrēja uz izstādi.
Pēc uzņemšanas korpuss de baletā viņa saņēma algu 600 rubļu gadā, kas tik tikko bija pietiekams, lai galus satiktu. Bet slodze bija briesmīga - bumbieri aizņēma gandrīz visas baletus un operas ar deju ainām.
Viņas aizraušanās ar deju, zinātkāre nodarbību laikā, smags darbs bija neierobežots, bet viņi nepalīdzēja pārtraukt korpusa deju. Tad viņa ir 26. tauriņš, tad 16. priesteris, pēc tam 32. nereids. Pat kritiķi, kas tajā ieraudzīja izcilā solista veidolu, bija satriekti.
Viņa to nesaprata un Vaganova: kāpēc kāds saņem šo lomu viegli, un viņa - pēc vairākiem pazemotiem pieprasījumiem. Pieņemsim, ka viņa dejoja akadēmiski pareizi, pointe kurpes viegli pacēla viņus piruetēs, bet viņas galvenais horeogrāfs Marius Petipa ar viņu nepatika. Turklāt krūms neatšķīrās disciplīnā, no kuras viņa kļuva par biežu soda ziņu cēloni.
Pēc kāda laika Vaganova joprojām bija uzticēta solo daļām. Viņas klasiskās variācijas bija virtuozs, elegants un spožs, viņa demonstrēja uzbrukuma tehnikas un stabilitātes brīnumus pointe, kam viņa tika saukta par "Varianču karalieni".
Neskatoties uz visu savu neglītību, viņai nebija fanu gala. Drosmīgs, drosmīgs, nemierīgs, viņa viegli saplūst ar cilvēkiem, radīja jebkuram uzņēmumam relaksējošas jautrības atmosfēru. Viņa bieži tika uzaicināta uz restorāniem ar čigāniem, pastaigās naktī Pēterburgā, un viņa pati mīlēja viesmīlīgā saimnieces lomu.
No visa veida cienītājiem Vaganovs izvēlējās Andreju Aleksandroviku Pomerantjevu, Ekaterinoslavskis ēkas biedrības valdes locekli un dzelzceļa dienesta pensionāru pulkvedi. Viņš bija viņas pilnīgs pretējs - nomierinošs, mierīgs, mīksts, bez viņas vecāka. Lai gan viņi nebija oficiāli precējušies, viņš atzina Pomerantseva dzimto dēlu, norādot savu uzvārdu. Viņu ģimenes dzīve tika izmērīta un laimīga: Lieldienām tika uzstādīts sulīgs galds, Ziemassvētkiem dekorēts Ziemassvētku eglīte. 1918. gada jaunā gada priekšvakarā ap iedibināto Ziemassvētku eglīti Pomerants paši šautu ... Tā iemesls būtu Pirmais pasaules karš un tam sekojošie revolucionārie satricinājumi, uz kuriem viņš nevarēja pielāgoties un izdzīvot.
Pēc pensionēšanās Vaganova bija kārtīgi apkopota 36. dzimšanas dienā, lai gan dažreiz viņai bija atļauts dejot priekšnesumos, kur viņa joprojām bija pilnīga izturība un spožums.
Pēc revolūcijas viņa tika uzaicināta mācīt horeogrāfijas maģistru skolā, no kuras viņa pārcēlās uz Ļeņingradas horeogrāfijas skolu, kas kļuva par viņas dzīves darbu. Izrādījās, ka viņas patiesais aicinājums nebija dejot sevi, bet mācīt citus. Trausla sieviete melnā šaurā svārkos, sniega baltā blūze un ar dzelzi audzinās skolēnus pēc personībām, māksliniekiem. Viņa radīja unikālu franču žēlastības, itāļu dinamisma un krievu dvēseles saplūšanu. Viņas „maksts” metodes pasaulē iepazīstināja ar standarta klasiskajiem dejotājiem: Marina Semenova, Natalia Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.
Vaganova veidoja ne tikai solistus, bet arī Leningradas akadēmiskās operas un baleta teātra korpusa baletu, kas nosaukts par Kirovu, kurš tika atzīts par labāko pasaulē.
Ne gadiem, ne slimība neietekmēja Agrippina Vaganova. Ar katru gabalu viņa vēlējās strādāt, radīt, mācīt, dot sev savu mīļoto darbu bez pēdām.
Viņa nomira 72 gadu vecumā, bet joprojām turpina dzīvot savas mīļākās baleta mūžīgajā kustībā.
Atstājiet Savu Komentāru