Marius Petipa: biogrāfija, interesanti fakti, video, radošums.

Marius Petipa

Balets ir teātra dejas māksla, kas ir mūsu valsts nacionālā lepnums. Neskatoties uz to, ka mums parāds ir itāliešiem un franču valodai, dažādās valstīs viņi uzskata, ka Krievija ir klasiskās baleta dzimtene. Daudzi slaveni skaitītāji devuši nenovērtējamu ieguldījumu šāda veida mākslas attīstībā, tomēr Krievijas baleta dibinātājs un tēvs ir pelnīti saucams par izcilu franču izcelsmes horeogrāfu Marius Petipa, kurš dzīvoja Krievijā un mīlēja viņu tik ļoti, ka uzskatīja savu otro dzimteni.

Īsa biogrāfija

1818. gada 11. martā Francijas pilsētas Marseļas Bolshoi Opera teātra vadošais dejotājs un horeogrāfs Žans Antoīns Petipa teica labas ziņas: viņa sieva, talantīga dramatiska aktrise, kas bija pazīstama kā vadošajiem teātra apmeklētājiem kā Viktoram Morelam Grasso, iepazīstināja viņu ar savu trešo bērnu, zēnu. Bērns tika nosaukts par Victor Marius Alphonse.

Ģimenei drīz nācās pārcelties uz Beļģiju (tad Nīderlandes Karalisti), jo baleta trupa tika iznīcināta Marseļas teātrī, un tajā laikā Jean Antoine laimi tika uzaicināta kalpot Briseles pilsētas Karaliskajā La Monnais teātrī, kur vēlāk viņš kļuva par baleta trupas vadītāju. Pēc kāda laika teātrī viņš organizēja deju skolu un neapšaubāmi identificēja savus dēlus klasēm: Lucien un Marius. Tēvs, gribēdams ieraudzīt savus mantinieku mantiniekus, uzskatīja par nepieciešamu dot viņiem muzikālu izglītību, tāpēc papildus koledžai, kur bērni mācījās vispārējo izglītību, viņi arī mācījās izcilā Beļģijas Franča Fethisa konservatorijā, Marius iemācījās mūziku spēlēt mūziku. vijole. Viss, ko viņa tēvs piespieda savu jaunāko dēlu darīt, zēns patiešām nepatika, jo viņš domāja, ka sabiedrības vienaldzība dažādos graciozs rada necienīgs. Tomēr vecākās Petipa neatlaidība un prasīgums, kā arī viņa mātes ieteikumi, kurus Marius bezgalīgi mīlēja, darīja savu darbu, un divus gadus vēlāk Marius vārds uz skatuves parādījās performancē "Trancemania". Revolūcija, kas notika Beļģijā 1830. gadā, izjauca Jean Petip visu dzīvesveidu un nākotnes plānus. Teātris bija slēgts, un šī iemesla dēļ ģimene vairākus gadus bija satraucošā finansiālā situācijā. Tēvs bija spiests sniegt privātstundas, un zēniem, lai palīdzētu saviem vecākiem nopelnīt vismaz nedaudz naudas, bija jārisina mūzikas tekstu atbilstība. Rezultātā ģimenei atkal bija jāatgriežas Francijā, Bordo pilsētā, kur vecākajai Petipa tika piedāvāta vieta kā horeogrāfs.

Jaunatne un radošās karjeras sākums

Mariusa horeogrāfija turpinājās, bet tagad jaunietis tos izturējās nopietnāk. Veicot sarežģītas baleta kustības, jaunietis sāka saprast, ka horeogrāfija, iespējams, bija viņa visas turpmākās dzīves bizness. Auditorija novērtēja jaunā dejotāja talantu, un 16 gadu vecumā viņš tika uzaicināts uz Nanta teātri kā solists un horeogrāfs. Mariusam šis darbs ļoti patika, jo viņš ne tikai dejoja pirmās daļas, bet arī sastāvēja no dažādiem horeogrāfiskiem numuriem, viena akta baletiem, kā arī dejām operas. Tomēr tas viss ilgi nenotika: strādājot vienā sezonā, nākamā posma sākumā viņš lauza kāju, un impresārijs pārtrauca līgumu ar viņu. Labojusi savu veselību, Marius un viņa tēvs aizgāja ārzemēs, lai parādītu savas horeogrāfiskās prasmes Ņujorkā. Diemžēl ASV ceļojums bija īslaicīgs, jo impresārijs, kurš uzaicināja Petipu, izrādījās negodīgs. Sākumā viņš aizkavējās ar maksājumiem par performancēm un galu galā maldināja ar maksu. Pēc atgriešanās Parīzē, Marius, kam nebija teātra ielūgumu, divus mēnešus mācījās no izcilā horeogrāfa Jean-Auguste Vestris. Pēc auglīgas prakses talantīgajā maestro Petipa Jr., viņš bija paveicies piedalīties grandiozā performancē ar slaveno Carlotta Grisi, un pēc tam 1838. gadā, lai iesaistītos labākajā Bordo teātrī. Pēc kāda laika Marius veiksmīgi uzstājās Madrides Karaliskajā teātrī, bet mīlestības lietas, kas gandrīz beidzās ar dueli, piespieda jaunekli atstāt Spāniju un atgriezties Parīzē, kur viņš un viņa brālis sāka iekarot Parīzes operas posmu. Tas turpinājās līdz brīdim, kad Marius saņēma vēstuli no Krievijas galvaspilsētas Ttius kunga, kurš lūdza aizstāt dejotāju Emilu Gredlu Sanktpēterburgā.

Krievija

1847. gada maijā Marius Petipa dzīvē sākās jauns nozīmīgs periods, kas ir cieši saistīts ar Krieviju. Imperatora teātru direktors Gedeonovs ļoti priecīgi tikās ar franču dejotāju: viņš samaksāja avansu un deva kādu laiku, lai ārzemnieks varētu pierast pie nepazīstamās pilsētas. Debijas balets "Paquita" E. Deldeveza mūzikai, kuru Marius dejoja oktobrī Pēterburgas teātra skatījumā, bija tik veiksmīgs, ka imperators Nikolajs I, kurš piedalījās spēlē, augstu novērtēja franču dejotāja talantu un deva viņam vērtīgu dāvanu.

Pirmās sezonas beigās Mariusa vadībā bija balets "Devil in Love", ko viņš izpildīja kā horeogrāfu ar tēvu, kurš ieradās Sanktpēterburgā kā deju skolotājs. Nākamajās sezonās Petipa repertuārs strauji pieauga. Viņš spīdēja šādās izrādēs kā "Gisele"," Peri ","Esmeralda"," Katharina - laupītāja meita "," Mākslinieka sapnis "," Tīrā sieva "," Faust ","Corsair"Francijas koreogrāfs Jules Perrot. Krievijā Marius mīlēja un francūzis pat vēlējās saistīt savu dzīvi ar šo valsti. 1854. gadā Petipa apprecējās ar balerīnu Maria Surovshchikova, un nākamajā gadā, papildus dejai teātrī, viņš kļuva par dalīties savās prasmēs ar deju nodarbību studentiem Sanktpēterburgas Teātra skolā, kādu laiku vēlāk Marius sāka aktīvi rakstīt horeogrāfiju par vienu darbību, kurā galvenās daļas dejoja sieva, un 1862. gadā teātra direktors vērsās pie Petipa ar lūgumu īsā laikā veidot horeogrāfiju lielam izpildījumam, radoši sadarbojoties ar komponistu Caesaru Pugni, Mariusam izdevās sagatavot produkciju precīzi noteiktajam datumam, balets, saukts par faraona meitu, bija satriecošs panākums un sniedza Petipai oficiālu koreogrāfa iecelšanu, tajā laikā Petipa apvienoja divas pozīcijas: viņš ne tikai aktīvi strādāja pie horeogrāfijas veidošanas jauniem priekšnesumiem, bet arī veica vadošās lomas. Tas turpinājās līdz 1869. gadam, kamēr Marius Ivanovičs, kā viņš tagad tika aicināts, tika iecelts par teātra galveno baleta meistaru. Petipa radošuma īpašais uzplaukums sākās ar Ivana Aleksandrovika Vsevolozhsky iecelšanu par imperatora teātra direktora amatu. Šajā laikā, 18 gadus, viņa izcilākie baleta meistardarbi tika radīti horeogrāfā.

Krievijas mīlestība un uzticīgais krievu mākslas kalpojums noveda pie tā, ka 1894. gadā, kad franču horeogrāfs pagriezās par 76 gadiem, viņš saņēma Krievijas pilsonību. Tomēr kopš 1901. gada Marius Ivanovich sākās grūti. Telyakovskis, kurš bija ieņēmis imperatora teātra direktoru, neskatoties uz visiem galvenajiem horeogrāfiem, sāka kavēt viņa darbu. Petita atlaišana nebija saistīta ar jautājumu, jo pats viņu aizstāvēja imperators Nikolajs II, bet horeogrāfs bija ļoti labs, lai labotu dažādas problēmas. Tas bija tāds, ka Mariusam Ivanovičam nervu dēļ bija insults. Ārsti ieteica viņam doties pensijā un nopietni tikt galā ar viņu veselību. 1907. gadā Petipa kopā ar ģimeni pārcēlās uz Krimas Gurzufu, kur viņš trīs gadus dzīvoja un nomira no dzīves 1910. gada 14. jūlijā.

Interesanti fakti

  • Bērnībā mazajam Mariusam bija ļoti grūti. Saskaņā ar lielā maestro, viņa tēva, memuāriem, pret zēna gribu, piespiežot savu dēlu horeogrāfijā, viņš lauza daudz lāču par viņu.
  • Beļģijas revolūcijas laikā 1830. gadā, kad visi Petipas teātri Antverpenes ostā tika slēgti valstī, viņi izīrēja telpu, lai sniegtu vairākus priekšnesumus pilsētas iedzīvotājiem. Baletā, kas tika saukts par „Milleriem”, viņam izdevās iesaistīt visus viņa ģimenes locekļus: ne tikai tēvs ar diviem dēliem Lucien un Marius dejoja uz skatuves, bet arī viņa māte un meita Viktorīna.
  • Ekskursijas laikā Madridē, vienā no priekšnesumiem, Marius, kā to uzskata horeogrāfiskā kompozīcijas autors, bija skūpstīt savu partneri. Neskatoties uz to, ka Spāniju sauc par mīlestības zemi, bija absolūti aizliegts kaut ko līdzīgu rīkot teātra skatījumā. Tomēr pēc stāsta jaunais dejotājs pārkāpa aizliegumu, kamēr viņš no auditorijas dzirdēja entuziasmu sabiedrības piekrišanu. Pēc izrādes, aiz ainas, Petipa tika gaidīts policijas komisārs, kurš steidzās informēt viņu par viņa arestu par neatbilstošām darbībām. Par laimi, teātra režisors iejaucās franču māksliniekam, un konflikts tika atrisināts. Pēc šī negadījuma, tiklīdz Marija parādījās uz plakāta, teātra zāle bija pilna, jo visi gribēja apskatīt drosmīgo cilvēku, kurš mākslas dēļ nebaidījās.
  • Saskaņā ar dažiem datiem, Petipa ieradās Krievijā, izmantojot viltotus dokumentus, tāpēc jau sen tika pieņemts, ka izcils horeogrāfs ir dzimis 1822. gadā, un pat viņa gadsimtu svinēja jaunajā padomju valstī, koncentrējoties uz šo datumu. Tikai pagājušā gadsimta septiņdesmitajos gados Francijā tika atklāts rādītājs, ar kuru tika noteikts precīzs tās dzimšanas datums. Turklāt runa bija par to, ka Marius izmantoja sava brāļa Lucien vārdu, kad viņš ieņēma Pēterburgas teātra skatuves.
  • Tēvs Māris, bez vilcināšanās ilgu laiku, 1848. gadā pēc viņa jaunākā dēla, devās arī uz Sanktpēterburgu un ieņēma skolotāja vietu Imperatora baleta skolā. Tur, strādājis līdz nāvei, Jean-Antoine nomira 1855. gadā.
  • Krievijā ir ierasts, ka uz ievērotajiem cilvēkiem attiecas vārds un tēvs. Sākumā Petipa ar cieņu tika saukts par Marius Zhanovich, bet pēc tam netaisnīgi vidējais vārds tika aizstāts ar Ivanoviku.
  • Marius Ivanovičs dzīvoja Krievijā vairāk nekā 60 gadus un nemācās labi runāt krievu valodā. Viņu izglāba tikai tas, ka baleta mākslas terminoloģija lielākoties balstās uz franču valodu.
  • Pastāv leģenda, ka Petipa savu baletu veidoja ar lelles palīdzību, un tas tā bija. Viņš uzlika kartona figūras uz galda, pārvietoja tos saskaņā ar viņa iecerēto plānu, pēc tam uz kompozīcijas un visām pārejām, kas attēlotas uz papīra lapas.
  • Tas notika 1903. gadā, kad Marius Petipa jau bija 85 gadus vecs. Vienā no baleta mēģinājumiem "Burvju spogulis" radās traucēkļi, kas atstāja sliktu depozītu uz skatītāju: uz skatuves krekinga liels spogulis. Šis negadījums bija slikts pārsteigums: teātra Teļakovska direktors Marius Ivanovičs, neskatoties uz krievu cara patronizējošo attieksmi pret Petipu, joprojām spēja atlaist galveno horeogrāfu no sava amata.
  • Atzīstot viņa sasniegumus, Marius Petipa daudzkārt tika piešķirts Krievijas impērijas valsts apbalvojumi, tostarp piecas medaļas "Par uzticību" un trīs svēto kārtas: "Vladimirs", "Anna" un "Stanislav". Turklāt slavenajam horeogrāfam tika piešķirts ordenis: franču - akadēmisko palmu, spāņu - "Isabella katoļu", rumāņu - "Crown", persiešu - "leo un saule".
  • Pēc Marius Petipa nāves viņš tika apglabāts Sanktpēterburgā Volkovska kapos, bet 1948. gadā viņa paliekas tika pārceltas uz Aleksandra Ņevska klostera nekropoli.
  • Viena no pasaulē vecākajām baleta skolām ir ierīkota piemiņas plāksne izcilā horeogrāfa atmiņā. Vaganova.
  • 2018. gadā, ne tikai Krievijā, bet arī visā pasaulē, viņi svinēja savu jubilejas datumu - Marius Petipa dzimšanas 200 gadu jubileju. Par godu šādam notikumam Krievijas Banka izsniedza sudraba monētu ar nominālvērtību 2 rubļos.

Radošums

Marius Petipa joprojām ir nepārspējams horeogrāfs, kura ieguldījumu ne tikai krievu, bet arī visas pasaules klasiskās baleta mākslas attīstībā nevar pārvērtēt. Viņam bija izcila garša, talants un rūpīgums, un viņš kļuva par likumdevēju, kas izveidoja noteikumus baleta jomā, kas pat šodien ir aktīvs pielietojums mūsdienu teātra dejas mākslā.

Šodien ir ļoti grūti uzskaitīt visus baletus, ko Petipa ir noteikusi daudzu gadu darbības laikā. Viņa izrādes, kas piepildītas ar morālo saturu, izceļ ne tikai spilgtu skatienu, bet arī dziļu izpausmi par māksliniecisko ideju par darbu, ko viņš saprata ar mērķtiecīgas un konsekventas attīstības palīdzību. Mariusa Ivanoviča baleta izrādēm vienmēr bija skaidrs sižets, kuram bija pakārtota darbība, kas norisinājās performancē: prasmīgi izstrādātas solo un ansambļa daļas, kā arī masveida korpusa deju numuri. Viss bija prasmīgi savienots un organiski apvienots vienā kompozīcijā ar horeogrāfisko stāstījumu, kurā mūzika noteikti bija viena no galvenajām rakstzīmēm. Petipa deva priekšroku, ja pastāvēja šāda iespēja, strādāt pie spēles ciešā sadarbībā ar komponistiem, tāpēc viņš sasniedza savu darbu augšpusē baletos, kuru mūziku uzrakstīja viņa izcili laikabiedri, piemēram, P.I. Čaikovska un A.K. Glazunov. Papildus tam, izcilais horeogrāfs savu darbu pamatojis plastiskumu, žēlastību un skaistumu, jo viņš uzskatīja, ka balets ir nopietna māksla, kurā viņš uzskatīja, ka bezjēdzīgi lēcieni, virpuļošana un pārāk augsts kāju saraustīšana ir pilnīgi nepieņemami.

Viņa koreogrāfa Petipa karjera sākās franču Nantē. Šeit viņš pirmo reizi veidoja horeogrāfiju trim priekšnesumiem un iepriecināja auditoriju: "Little Gypsy", "Signor Rights" un "The Wedding in Nantes". Turklāt pēc ceļojuma Amerikas Savienotajās Valstīs un pēc tam piespiedu stažēšanās Parīzē, Marius īsi apmetās uz Bordo, uzrādīja vairākus baletus ar savu horeogrāfiju, kuru viņš uzskatīja par vairāk vai mazāk veiksmīgu, tostarp ziedu valodu, Bordeaux Grizetka, Vintage, "mīlestības lietas". Madrides periodu Petipa darbībā iezīmē tādas izrādes kā "Madrides meitas piedzīvojumi", "Seviļas pērle", "Izlidošana uz bulduriem" un "Grenadas krāsa".

Bet to var uzskatīt tikai par spožā horeogrāfa auglīgās radošās darbības sākumu, no kura lielākā daļa notika Krievijā. Marius Ivanovičs pusgadsimtu savu dzīvi veltīja Mariinskij, kas ir viens no pasaules vadošajiem mūzikas teātriem. Viņa skatuves laikā viņš cēla lieliskus baletus, kuru sarakstā ir vairāk nekā 60 vienumi. Lielākoties tos var saukt par reāliem šedevriem ar milzīgu panākumu.

Slavenākajiem Petipa baletiem, kas tiek uzskatīti par horeogrāfiskās mākslas piemēriem, ir "Paquita", "King Kandavl", "Don Kichote", "Bayadere"," Kipras statuja "," Coppelia "," Futile piesardzība "," Talisman ","Miega skaistums"," Sylph ","Riekstkoks"," Pelnrušķīte ","Gulbju ezers"," Little Humpbacked Horse "," Bluebeard ","Raymonda"," Burvju spogulis ".

Personīgā dzīve

Savā jaunībā Marius Petipa bija daudz romantisku stāstu, un par viņu notika dažādas baumas. Piemēram, viņi stāstīja par vienu skandalozu stāstu par to, kā dejotājs sāka mīlestību ar Francijas vēstniecības Spānijā darbinieka Marquis Chateaubriand sieva. Diplomāts uzaicināja Mariju uz dueli, bet vilinošais vilcējs ātri pameta valsti. Saskaņā ar citu Petipa versiju 1846. gadā viņš atstāja Spāniju ar spāņu marquise Vilagarsia meitu, uz kuras māju viņš tika uzaicināts kā deju skolotājs. Mīlestības kaislība starp jauniešiem lika viņiem aizbēgt uz Franciju. Bēgļi meklēja gan Spānijas, gan Francijas policiju. Baidoties no dažādām sekām, tostarp tiesas procesiem, Mariusam nekavējoties bija jāatkāpjas Krievijā ar viltotu nosaukumu viltotos dokumentos.

Pēterburgā mīļākie franciski turpināja mīlestību. 1849. gadā viņam bija īsa lieta ar aktrisi Teresu Burdenu, kas viņu iepazīstināja ar dēlu, arī Mariju. Tad Petipai bija ilgas attiecības ar vienu no teātra darbiniekiem, kas arī dzemdēja bērna franču dejotāju, bet šoreiz meitu. Horeogrāfs pirmo reizi apprecējās tikai 36 gadu laikā. Viņa mīļākie bija balerīna Maria Surovshchikova. Несмотря на то, что во время этого брака у Мариуса появилось ещё двое детей: дочь Мария и сын Иван, счастливой семейной жизни с Суровщиковой у хореографа не получилось. Оба супруга обладали несговорчивым характером, их совместная жизнь стала невозможной, и в результате они разъехались, но не разводились, так как в те времена это было весьма проблематично.

Второй женой Петипа стала тоже балерина, которую зрители знали под псевдонимом Любовь Савицкая. Viņa bija baleta meistara drauga meita, tajā laikā slavenais dramatiskais mākslinieks L. Leonidovs. Nākamo laulāto tikšanās notika 1873. gadā, kad Marius Ivanovičs jau bija 55 gadus vecs, un viņa līgava ir tikai deviņpadsmit, tomēr, neraugoties uz lielo vecuma atšķirību, savienība šoreiz bija ļoti laimīga. Sākotnēji tā bija civilā laulība, un tikai 1882. gadā pēc pirmās sievas nāves Marius Ivanovich un Lyuba varēja precēties. Toreiz pārim Petipa jau bija četri bērni - trīs meitas: Nadezhda, Evgenia, Lyubov un dēls Viktors. Pēc tam ģimene pievienoja vairāk: 1884. gadā dzimis Marijas dēls un 1885. gadā jaunākā meita Vera. Saskaņā ar ģimenes tradīcijām, Marius Ivanovičs arī piespieda savus bērnus iesaistīties horeogrāfijā, un viņi nožēloja savu tēvu par pārmērīgajām prasībām, ko viņš viņiem sniedza. Petipa uzlika viņa vislielākās cerības uz Eugeniju, kuru viņš uzskatīja par visspējīgāko. Tomēr notika nelaime - Eugeniju skāra sarkoma, kuras sekas bija kājas amputācija un tad nāve. Ģimenei tas bija nepamatots skumjas. Būdams labi apmācīts un apguvis horeogrāfiskās mākslas tehniku, četras Marius Ivanoviča meitas saista savu likteni ar Marīnu teātri, un četri horeogrāfa dēli savu dzīvi veltīja drāmas skatuvei.

Marius Petipa ir izcila personība, kuras vārds iekļuva ne tikai krievu, bet arī pasaules horeogrāfijas vēsturē. Izcils horeogrāfs, kurš devis lielāku ieguldījumu akadēmiskās dejas attīstībā, 19. gadsimtā iestudētas izrādes, kas tagad ir rūpīgi saglabātas kā labākie horeogrāfiskās mākslas piemēri un iekļauti pasaules lielāko teātra posmos. Pītera mantojums ir liels: pateicoties viņa nogurdinošajam radošajam darbam, krievu balets tika atzīts par labāko pasaulē, un Marīna teātris joprojām tiek saukts par “Petipa namu”.

Skatiet videoklipu: Ballet Evolved - Marius Petipa 1818-1910 (Marts 2024).

Atstājiet Savu Komentāru