I.S. Baha "HTK" (labi rūdīts Clavier)
I.S. Baha var tikt uzskatīts par vienu no augstākajiem sasniegumiem mūzikas pasaulē. Šis cikls, kas sastāv no preliīdiem un fugām, ir reāls monumentāls darbs, ko veicis komponists. Pēc tam abiem "HTK" apjomiem bija milzīga ietekme uz gandrīz visiem mūziķiem, nākotnes kompozītiem un virtuoziem no dažādām pasaules valstīm.
Radīšanas vēsture
Darbs pie "HTK" Baha sākās Veimārā, kur komponists palika no 1708 līdz 1717. gadam. Pirmais sējums tika publicēts 1722. gadā, kad Johans Sebastians dzīvoja Kothenā. Komponists ieraksta titullapā, paskaidrojot, kāpēc viņš bija iecerējis savu darbu. Izrādījās, ka tas bija paredzēts jauniešu mācīšanai, kā arī mūzikas atskaņošanai jau paveiktajiem mūziķiem. Otrais sējums Baha 1744. gadā Leipcigā rakstīja daudzus gadus pēc pirmā. "HTK" sastāv no diviem sējumiem, katrs no tiem sastāv no 24 preliīdiem un fugām, kas rakstīti dažādos taustiņos. Kā komponists tos organizēja?
Octave sastāv no 12 skaņām, kas balstās uz maestro. Viņš uzrakstīja savu mini-cilpas katrai oktaave skaņai galvenajās un mazākajās atslēgās. Tādējādi izrādījās, ka abos tilpumos ir tieši 24 preliudi un fugas.
Klavieru iestatījums vienmērīgi rūdītā mērogā, kas tika ieviests tikai 18. gadsimtā, ļāva iemiesot līdzīgu projektu. Iepriekš izmantota cita sistēma - Pitagors, neļaujot veidot darbus visos taustiņos. Tas notika tāpēc, ka dabiskajā struktūrā eufoniskās skaņas bija tikai dažas toni, jo īsākais attālums starp skaņām nebija vienāds. Skaņas veidojās, dalot virkni, nevis oktāvu. Daži Baha darba pētnieki ir pārliecināti, ka viņš nepiedalījās stingrā temperamentā, bet “Werkmeister labā temperaments”. To netieši norāda Baha cikla nosaukums. Werkmaster izmantoja 4 "labas temperamentes" šķirnes ar tīrām trešdaļām.
Galvenais HTK noslēpums un vērtība
Baha savu eseju rakstīja galvenokārt laikabiedriem, kuri izmantoja tikai viņiem pieejamos instrumentus: klavikordu, ērģeli un klavesīnu. Kā jūs zināt, klavieres tajā laikā vēl bija pilnīgi nepilnīgas. Galvenais noslēpums ir tas, vai komponists ir dzirdējis viņa darbus tik labi, kā mēs to dzirdam? Fakts ir tāds, ka skaņu ekstrahē ar šķipsnu uz klavesīna, un uz to nav iespējams spēlēt legato, bet klavichordā nebija iespējams mainīt skaņas jaudu. Izrādās, ka Baha būtu varējis paredzēt, kāda mūzika būtu simtiem gadu, un kā “HTK” spēlētu neparastā klavierē, kas drīz vien pilnībā aizvietoja tās priekšgājējus. Nevar aizmirst faktu, ka Baha ļoti plaši izmantoja tonalitāti. Preliāti un fugas ir pilns ar slēptiem attēliem un simboliem, kas ir vēl viens noslēpums.
"HTK" nenovērtējama ietekme uz visu nākamo paaudžu komponistiem. Daudziem lieliem komponistiem Baha darbs kļuva par atsauces grāmatu, un šajā kolekcijā viņi pētīja kompozīcijas pamatus, pretpusi. Citi mūziķi mēģināja iemiesot līdzīgu uzņēmumu (lai izmantotu visu ciklu tonālu). Piemēram, F. Čopins sastāvēja no 24 preliīdiem un diviem etīdu opusiem. D. Šostakovičs, P. Hindemīts un R. Ščedrins pieder pie prelūdu un fugu cikliem.
Interesanti fakti
- Ir ziņkārīga versija, ka “HTK” Baha pirmā daļa sastāvēja pēc iespējas īsākā laikā, jo viņš bija īslaicīgi bez instrumenta un nezināja, ko darīt.
- Interesanti, ka agrākie citi komponisti mēģināja uzrakstīt kaut ko līdzīgu. Tas ir ērģelnieks Johanna Fischer, kurš sastādīja un publicēja 10 preliudiju un fugu kolekciju, kas rakstīta 10 galvenajās un 9 nelielās atslēgās, un viens no tiem piederēja frēzijas stilam. No šīs kolekcijas Baha pat aizņēmās savu Fugue E-dur II tēmu.
- Klavieres tika izgudrotas Baha dzīves laikā, bet komponists to nenovērtēja, uzskatot, ka instruments ir nepilnīgs un to kritizēja.
- "HTK" rokraksta kopijas ātri izplatījās starp šī laika mūziķiem un ieguva reālu popularitāti 18. gadsimta otrajā pusē. Drukāšanas presē tika izdrukātas 1801. gadā.
- Temperaments ir sava veida revolūcija mūzikas pasaulē. Citiem vārdiem sakot, rūdītais mērogs apvienoja asu un dzīvokļa atslēgas vienā, agrāk tās tika izraudzītas citādi. Šāds uzlabojums ļāva izmantot plašāku toniālo loku, pat tos, kuros bija daudz zīmes, un tas izklausījās arī harmoniski.
- Baha izveidoja preliīdu un fugu ciklu, lai iepazīstinātu nākotnes mūziķus ar visiem pieejamajiem tonāliem, pierādot, ka katrs no viņiem izklausās perfekti.
- Abās kolekcijas daļās preliudi un fugas ir sakārtotas pa pāriem, savdabīgiem mini cikliem, ko apvieno viena tonitāte un skan atšķirībā no otra.
Izpilde un interpretācija
Diemžēl nav ļoti daudz "HTK" ierakstu. Tas ir saistīts ar kādu tehnisku un māksliniecisku sarežģītību. Piemēram, Emil Gilels pilnībā neapstrādāja Baha darbu, daudzi citi ieraksti kritiķi nav atzīti par veiksmīgiem (Walter Gizeking).
Pirmo cikla ierakstu klavichordā 1930. gados veica Arnolds Dolmech. Par klavesīnu, Wanda Landowska ierakstīts 1949-1953. Pirmais ieraksts uz klavieres, pateicoties pianistam Edvīnam Fišeram, parādījās 1930. gadu vidū. Jāatzīmē, ka līdz šim eksperti ļoti augstu vērtē šo interpretāciju kā vienu no ideālākajiem.
Vēl viens nozīmīgs mūziķis, kurš ierakstīja “HTK”, bija Sviatoslavs Richter 1972.-1973. Gandrīz vienlaicīgi ar šo ideju vācu mūziķis Friedrich Gould aizdedzināja uguni. Mūziķi ļoti augstu vērtē viņa lasījumu par ciklu, un to raksturo neparasti smalka un izsmalcināta spēle.
Ralph Kirkpatrick, kurš tajā laikā tika uzskatīts par īstu baroka perioda mūzikas ekspertu, iepazīstināja ar “CTC” ierakstu klavichordā, kuru viņš veiksmīgi veica 1963. gadā.
Džeza mūziķis Keith Jarrett arī iepriecināja Baha darbus, pilnveidojot improvizāciju. Šī iemesla dēļ 1987.gadā klavierēs parādījās viņa "HTK" lasījuma ieraksti, un 1990. gadā viņš ierakstīja otro skaņu par klavesīnu.
Īpašu vietu aizņem Bach-Collegium Stuttgartā sagatavotais projekts. Baha Helmuta Reelinga darba speciālists izlaida unikālu ierakstu par gandrīz visiem komponista darbiem. Glenn Gould ieraksti no 1962. līdz 1971. gadam ir ļoti populāri mūziķu un klausītāju vidū.
Prelūdi
Prelūdi un fugas Bachu deva visaugstākajā mākslinieciskajā pilnībā. Katrs gabals ir individuāls un tam ir savs unikāls veids. Jāatzīmē, ka Baha laikmetā prelūdi kalpoja kā improvizējošs ievads, tāpēc viņiem nebija stingras formas. Komponists dažādoja un paplašināja šīs spēles iespējas. Savā ciklā ir pilnīgi atšķirīgi viens no otra un īpaši atsevišķi paraugi. Tādējādi prelūdija c-moll un Es-dur būtu pareizāk attiecināma uz orgānu tipu toccata. Prelūdija As-dur ir tautas dejas spilgtās iezīmes, un es-moll, gluži pretēji, ir tuvu dziesmas formai. Daudzi no tiem parasti tiek salīdzināti ar izgudrojumiem (a-moll, Cis-dur). Visus "HTK" priekšgājējus var iedalīt divās grupās:
- improvizējošs vai brīvi attīstošs
- balstās uz vecās divu daļu formas principu
Jāatzīmē arī pirmais sējums "C-dur", kas tiek uzskatīts par sava veida ievadu visai kolekcijai. Ar ļoti pieticīgiem līdzekļiem Baha spēja radīt neticamu tēlu. Melodiskā sfēra ir izkliedēta un aizsegusi akordus, kas pastāvīgi aizvieto viens otru. Tekstūra ir līdzīga spēlei lutā, kas klausītājiem sniedz priekšstatu par eņģeļiem, kas tur šos mūzikas instrumentus savās rokās. Turklāt šī tekstūras izvēle satur slēptu nozīmi un sastāv no trim līmeņiem: zemes-cilvēka debesīm.
Prelude C-dur (klausīties)
Fugas
Fugas no divām „Labi rūdīta Clavier” tilpnēm parāda visu komponista neizsmeļamo radošo iztēli. Katrs no tiem ir dziļi individuāls un tam ir savas raksturīgās iezīmes. Savās fugās Baha parāda polifoniskā darba dziļumu un dažādību. Daži no tiem ir ar subjektiem ar struttēm, izmanto 3, 4 un pat 5 vokālās fugas, no kurām katra satur daudz sarežģītu polifonisku metožu.
Baha darbos aktīvi izmantoja muzikālo simboliku, citējot protestantu koru melodijas, izmantoja mūzikas retoriskos skaitļus. Bez tam var veidot asociācijas ar citiem komponista kora darbiem (masām, passionāriem, kantātiem). Ja jūs pievēršat uzmanību fugu b-moll un es-moll tēmām, kļūst skaidrs, ka viņi ir aizņemti no kora "No nelaimes, ko es saucu pie jums, bezdibenis". Tas viss palīdz precīzi atklāt fugu saturu. Daudzi Baha darba pētnieki atzīmēja, ka “CTC” ir slēpta programma, un cikla saturs bija tieši saistīts ar Bībeles tēmu, Veco Derību un Jauno Derību. Katrs mini cikls atspoguļo noteiktu Bībeles tēlu.
Piemēram, pirmizrāde un fuga C-dur no pirmā apjoma ir saistīta ar "Anulācijas" attēlu. Fūga tēma ir balstīta uz koru "Ko Kungs dara par labu."
Pēdējā vakariņas tiek parādītas prelūdija un fuga moll no otrā apjoma. Prelūdija sākas ar līdzjūtības simbolu, beidzas ar predestinācijas simbolu, kas brīdina par visu nākamo notikumu neizbēgamību. Fuga tēma ietver kora motīvus: „Dievs, labais Dievs”.
Prelūdija un fugu es-moll, kas ir saistīts ar tēlu "Nolaišanās no Krusta", ir neticami lirisks tēls. Ja pati prelūdija ir balstīta uz sarabanda ritmu, kurā var skaidri dzirdēt sērgas izsaukumus un zvanus, tad fuga ir skumja dziesma. Daudzi pētnieki ir atzīmējuši melodiskās valodas līdzību ar krievu melodijām.
Citi cikli ir atzīmēti ar līdzīgām sērām: cis-moll, b-moll. Fugu h-moll ir „gājiens uz Golgātu”, tas atgādina auditoriju par Kristus ciešanām. Viņas tēmā Baha trīs reizes ietver krusta simbolu.
"HTK" nav tikai vingrinājumu kolekcija, tā ir spēcīga un lieliska preliīdu un fugu kolekcija. Nav brīnums, ka slavenais komponists L.V. Beethovens sauca Baha darbu par īstu "mūzikas bībeli". Daudzu talantīgu mūziķu paaudzēs tika radīti izcili ērģelnieki. Neviena mūzikas skola bez programmām "HTK" var bez prelūdiem un fugām darīt. Nav iespējams pilnībā aprakstīt, cik liela ietekme uz šo darbu ir nākamajām mūziķu paaudzēm un pasaules mūzikas kultūrai kopumā.
Atstājiet Savu Komentāru