Lielo krievu komponistu sekulārie darbi organiski iekļāva pareizticīgo garīguma attēlus un atklāja pareizticīgo baznīcas mūzikas intonācijas iemiesojumu. Zvanu zvana ieviešana operas ainās kļuva par tradīciju 19. gadsimta krievu operā.
Crouching
Pareizticīgā garīgums, kam piemīt augstvērtīgi atskaites punkti, kam piemīt morāla tīrība un iekšēja harmonija, turpretī baro krievu mūziku, prezentējot un atklājot pasaulīgās iedomības, cilvēka kaislību un vices zemo nozīmi.
Izcilā varonis-traģiskā M. I. Glinka operas „Dzīve caram” (“Ivan Susanin”), drāmas “Cara līgava”, M. P. Mussorgska tautas mūzikas drāmas, N.A. Rimski-Korsakov un citi, ir dziļi iespējams saprast tikai ar pareizticīgo reliģiskās kultūras prizmu. Šo muzikālo darbu varoņu raksturojums tiek dots no pareizticīgo morālo un ētisko ideju viedokļa.
Melosa krievu komponisti un baznīcas dziedājumi
Kopš 19. gadsimta pareizticīgo baznīcas mūzika ir iekļuvusi Krievijas klasiskajā mūzikā intonacionālā un tematiskā līmenī. Četrinieka lūgšana, dziedāta no Genius Glinka operas „Dzīve caram” varoņiem, atgādina baznīcu himnu stilu, Ivana Susanina galīgā solo ir būtībā lūgšana, kas vērsta pret Dievu pirms viņa nāves, operas epilogs sākas ar pacelto kori “Glorify” tuvu baznīcai žanrs "daudzus gadus". Varoņu solo daļas plaši pazīstamajā muzikālajā folkloras teātrī par caru Borisu Mussorgskij, atklājot pareizticīgo klosterisma tēlu (vecākais Pimens, muļķis, kalyki perekhozhi), kas iekļāvās baznīcas dziesmu intonācijās.
Operā Mussorgsky "Khovanshchina" tiek prezentēti smagie šizmātisko kori, kas veidoti pēc znamennymūra stila. Par znamenny dziedāšanas intonācijām, slaveno klavieru koncertu pirmās daļas galvenās tēmas S.V. Rachmaninovs (otrais un trešais).
MP operas “Khovanshchina” ainas Mussorgsky
Dziļu saikni ar pareizticīgo kultūru var izsekot vokālā un kora žanra G.V. izcilā meistara darbā. Sviridovs. Oriģinālā komponista meloze ir tautas dziesmas, baznīcas-kanoniskās un cantēšanas sintēze.
Sviridova kora ciklā "Cārs Fedor Ivanovich" dominē Znamenny dziesma - saskaņā ar AK traģēdiju Tolstojs. "Himnas un lūgšanas", kas rakstītas baznīcas tekstos, bet paredzētas laicīgajam koncertu sniegumam, ir nepārspējami Sviridova darbi, kuros senās liturģiskās tradīcijas organiski apvienojas ar 20. gadsimta muzikālo valodu.
Zvani ir dzirdami
Zvana zvana tiek uzskatīta par pareizticīgo dzīves neatņemamu sastāvdaļu. Lielākajai daļai krievu skolas komponistu ir muzikālā mantojuma zvanu torņu figurālā pasaule.
Pirmo reizi krievu operā viņš iepazīstināja ar Glinkas zvana zvanu, un zvani pavada operas „Dzīve caram” noslēguma daļā. Orķestra zvana zvana atjaunošana veicina cara Borisa tēla dramatiku: kronēšanas un nāves skatuves. (Mussorgsky: muzikālā drāma "Boriss Godunovs").
Daudzi Rachmaninova darbi ir piepildīti ar zvanu torni. Viens no skaidrākajiem piemēriem šajā ziņā ir prelūds C asu mazsvarā. 20. gadsimta komponista muzikālajos kompozīcijās ir minēti ievērojami zvanu zvana radīšanas piemēri. V.A. Gavrilina ("Chimes").
Un tagad - mūzikas dāvana. Viens no krievu komponistiem ir brīnišķīgs kora Lieldienu miniatūra. Šeit zvanu tornis izpaužas vairāk nekā skaidri.
Atstājiet Savu Komentāru