Mēs turpinām modulācijas spēles tēmu. Iepriekšējā rakstā mēs noskaidrojām, ka, lai spēlētu modulācijas, mums ir nepieciešams zināms pamats, kas bieži ir periods (parasti biežāk tiek atskaņots tikai otrais teikums).
Šis raksts tika saukts par "Harmoniju: laika posmu spēlei", to varat izlasīt, noklikšķinot uz iezīmētajiem vārdiem. Ja hipersaite nedarbojas, mēģiniet to meklēt zem virsraksta "Mācību materiāli" vietnes kreisajā pusē vai vienkārši ierakstiet raksta nosaukumu meklēšanas lodziņā. Lielākā raksta vērtība ir spēles laika muzikālie piemēri. Tagad es ierosinu apsvērt to pašu periodu, bet citā formā.
Laika posms, kad otrais teikums tiek pagarināts, ieviešot pārtrauktu kadenci, ir posms, kas sagatavo modulācijas spēli kā tādu. Un šeit ir iemesls. Pirmkārt, šāds periods pats par sevi var novest pie modulācijas: labi, piemēram, tikai funkcionālā nozīmē, kad VI līmenis (dabisks vai zems) kalpo kā vispārējs akords, kas ir vienāds ar diviem toņiem. Otrkārt, akustiskā nozīmē D7-VI eliptiskais pagrieziens sagatavo mūziķa auss, lai izmainītu pārejas, kas ir neparedzētas to skaņas efektā. Vēlamies atzīmēt, ka mūziķa auss jau ir apmācīts, bet harmoniskajā uzdevumā mūzika tiek pasniegta tik mazā daļā, ka, salīdzinot ar lielo mūzikas kompozīciju skaņu plūsmām ar biežām un daudzām harmoniju izmaiņām, dzirde reaģē uz šādām pārejām.
Tātad, galvenais periods ar pārtraukto kadenci:
Šeit tiek paplašināts otrais teikums, tajā ir divi kadēni, viens no tiem ir nepilnīgs pārtraukums (7. – 8. Pasākums), kurā tonizējošā vietā tiek piešķirts sestais posms, otrs ir galīgais ar perfektu toniku (9. – 10. Pasākums). Es nedomāju teikt, ka vienkāršs atkārtojums pašam kadencei šajā laika posmā, gluži pretēji, lai jūs varētu kaut ko mainīt pēdējā kadencē. Es spēlēju pilnīgi savādāk (man tas nepatīk). Lai sasniegtu kulmināciju, jūs varat paaugstināt augšējo balss tessitura (vismaz viena kustības līmenī), ievadiet punktētu ritmu (it kā sakārtotu toņus pirms beigām) vai pievienot nesagatavotu saglabāšanu pēdējā pasākumā. Es, kā nepilnīgu cadenzu mīļotājs, vienkārši pabeigtu quinte būvniecību melodiskā pozīcijā, bet diemžēl mācību uzdevuma kontekstā tas ir nepieņemams.
Vienlaikus redzēsim šo būvniecību, tikai neliela neliela mazākuma režīmā ar tādu pašu nosaukumu:
Cik labi sestais solis izklausās maznozīmīgi! To varētu ieviest galvenajā (harmoniskā formā, kā arī pazeminot trešo soli), tad tieši no tā brīža būtu iespējams visu novest pie pēdējās kadzāna nepilngadīgā. Es domāju, ka kontrastējošās frāzēs kadenzu atkārtošanās ir pamatota, turklāt tā ir izteiksmīga. Jā, starp citu, šajā gadījumā modulācija no lielas uz mazāku ar tādu pašu nosaukumu būtu ļoti vienkārša tehnikas ziņā.
Atstājiet Savu Komentāru