Lielie meistari uzskatīja, ka mūzika ir tikai cilvēka dziedāšanas imitācija. Ja tā, tad jebkurš šedevrs izzūd pirms regulāras zīlītes. Bet, kad vokāls kļūst priekšplānā - tā ir augstākā māksla. Šeit Mozarta ģēnijs nezina vienādu.
Volfganga Mocarta slavenākās operas rakstīja laikā, kad komponista spēja piepildīt mūziku ar savām jūtām bija augstākā, un Don Juanā šī māksla sasniedza kulmināciju.
Literatūras bāze
Līdz galam nav skaidrs, kur nāves slepkavības gabals nāk no Eiropas folkloras. Jau vairākus gadsimtus Don Huana tēls ceļas no viena darba uz citu. Šāda popularitāte liecina, ka seducētāja stāsts ietekmē cilvēka pieredzi, kas nav atkarīga no laikmeta.
Operai Da Ponte pārstrādāja iepriekš publicēto Don Juan versiju (attiecināma uz Bertati). Dažas rakstzīmes tika noņemtas, tāpēc pārējie izrādījās izteiktāki. Donna Anna loma, kas Bertati parādījās tikai sākumā, tika paplašināta. Pētnieki uzskata, ka Mocarts šo lomu padarīja par vienu no galvenajām.
Don Juan attēls
Zemes gabals, kurā Mocarts rakstīja mūziku, ir diezgan tradicionāls, tad tas bija labi zināms sabiedrībai. Šeit Don Juan ir nežēlīga sieviete, kas ir vainīga nevainīgu sieviešu, bet arī slepkavību, daudzu maldu viltošanā, ar kuru viņš pievilina dāmas savos tīklos.
No otras puses, visas darbības laikā galvenais varonis nekad nesaņem nevienu no paredzētajiem upuriem. Starp aktieriem ir sieviete, kas viņu maldina un pameta (agrāk). Viņa nežēlīgi seko Don Juanam, glābjot Cerlinu, pēc tam aicinot viņas bijušo mīļāko nožēlot grēkus.
Dzīve pēc dzīve Don Juanā ir milzīga, viņa gars nav nejauši nekas, kas izsvīdis visu savā ceļā. Interesanti atklāt rakstura raksturu - sadarbojoties ar citiem operas varoņiem. Pat skatītājam var šķist, ka tas tiek iegūts nejauši, bet tas ir autoru nolūks.
Zemes reliģiskā interpretācija
Galvenais ir doma par grēka algām. Jo īpaši katolicisms nosoda miesas grēkus, ķermeni uzskata par vice avotu.
Nedrīkst par zemu novērtēt reliģijas ietekmi uz sabiedrību tikai pirms simts gadiem. Ko teikt par laiku, kurā Mozarts dzīvoja. Atklāts izaicinājums tradicionālajām vērtībām, vieglums, ar kādu Don Juan pāriet no viena hobija uz otru, viņa drosme un augstprātība - tas viss tika uzskatīts par grēku.
Tikai pēdējās desmitgadēs šāda uzvedība ir piemērota jauniešiem kā paraugam, pat zināmai varonībai. Bet kristīgajā reliģijā tas ir ne tikai nosodīts, bet arī vērts uz mūžīgo moku. Ne tik daudz "slikto" uzvedību, kā nevēlēšanos to pamest. Tas ir viņa Don Juan demonstrē pēdējā aktā.
Sieviešu attēli
Donna Anna ir piemērs spēcīgai sievietei, kuru sagūstīja atriebība par tēva nāvi. Cīņa par viņas godu viņa kļūst par īstu karotāju. Bet tad, šķiet, aizmirst, ka nelietis mēģināja viņu piesavināt ar spēku. Donna Anna atceras tikai vecāka nāvi. Stingri runājot, toreiz šāda slepkavība netika uzskatīta par cienīgu, jo divi muižnieki ieradās atklātā duelā.
Dažiem autoriem ir versija, saskaņā ar kuru Don Juan faktiski sagūstīja Donna Anna, bet lielākā daļa pētnieku to neatbalsta.
Zerlina ir valsts līgava, vienkārša, bet kaislīga. Šis ir galvenais varonis. Viņu aizraujoši saldās runas, viņai gandrīz tiek dota pavedinātājs. Tad viņš arī viegli aizmirst visu, atkal tuvojoties savai līgavai, pakļaujot viņam roku no soda.
Elvira ir Don Juanas pamestā kaislība, ar kuru viņš sazinās pirms tikšanās ar akmens viesi. Elvira izmisīgs mēģinājums glābt savu mīļāko joprojām ir neauglīgs. Šī rakstura daļas ir piepildītas ar spēcīgām emocijām, kurām ir nepieciešams īpašs talants.
Finale
Komandiera ierašanās, kas tāpat kā naudas kaltuves, kas paliek skatuves vidū, izskatās tiešām šausmīgi pasākuma dalībniekiem. Kalps ir tik apgrūtināts, ka viņš cenšas paslēpties zem galda. Bet viņa meistars drosmīgi pieņem šo izaicinājumu. Kaut arī ļoti drīz viņš saprot, ka viņš ir piedzīvojis milzīgu spēku, viņš neatstājas.
Interesanti, kā dažādi ražotāji vēršas pie visas operas prezentācijas kopumā un fināla. Kāds izmanto skatuves efektus maksimāli, uzlabojot mūzikas efektu. Bet daži režisori atstāj varoņus bez īpaši lieliskiem tērpiem, izmanto minimālo ainavu daudzumu, dodot pirmo vietu māksliniekiem un orķestrim.
Pēc tam, kad galvenais varonis iekrīt pazemē, vajāšanas parādās un saprot, ka noticis notiesāšana.
Operas vispārīgās īpašības
Šī darba dramatisko komponentu autors iegūst jaunā līmenī. Mozarts nav tālu no moralizācijas vai buferizācijas. Neskatoties uz to, ka galvenais varonis dara negodīgas darbības, vienkārši nav iespējams palikt vienaldzīgi pret viņu.
Īpaši spēcīgi ansambļi, kurus var bieži dzirdēt. Lai gan trīs stundu operai ir nepieciešamas ievērojamas pūles no mūsdienu nesagatavotā klausītāja, tas ir saistīts nevis ar operas formas īpatnībām, bet ar kaislību intensitāti, ar kuru tiek iekasēta mūzika.
P. Čaikovskis uzskatīja Donuhu par vienu no labākajām operām, kas jebkad radītas pasaulē. Tas palika līdz pat šai dienai.
Skatīties Mocarta operu - Don Juan
Atstājiet Savu Komentāru