Ļoti svarīga vieta ir Sonatas žanrs L. Beethovena darbos. Klasiskā forma notiek evolūcijā un tiek pārveidota par romantisku. Viņa agrīnos opusus var saukt par Vīnes klasikas Haydna un Mocarta mantojumu, bet nobriedušos darbos mūzika ir pilnīgi neatpazīstama.
Ar laiku Beethovena sonātu attēli pilnībā izzūd no ārējām problēmām subjektīvā pieredzē, personas iekšējos dialogos ar sevi.
Daudzi uzskata, ka Beethoven mūzikas jaunums ir saistīts ar programmisku, ti, katra darba dotāciju konkrētā veidā vai gabalā. Dažiem viņa sonātiem ir vārds. Tomēr tas bija autors, kurš deva tikai vienu vārdu: Sonata Nr. 26 ir neliela piezīme kā epigrāfs - "Lebe wohl". Katrai daļai ir arī romantisks nosaukums: "Atvadīšanās", "Atdalīšana", "Tikšanās".
Pārējie sonāti jau bija atzīti atzīšanas procesā un to popularitāte. Šie vārdi radās ar draugiem, izdevējiem, tikai radošuma faniem. Katrs atbilst garastāvoklim un asociācijām, kas radās, iegremdējot šajā mūzikā.
Bēthovena sonata ciklos esošais parauglaukums nav klāt, bet autors tik acīmredzami dažkārt varētu radīt dramatisku spriedzi, kas būtu pakļauta vienai semantiskai idejai, tik spilgti nododot vārdu ar formulējumu un agogiku, ko paši priekšmeti ieteica. Bet viņš pats domāja vairāk filozofiski, nekā uzzīmēja.
Sonata № 8 "Patētisks"
Viens no pirmajiem darbiem - Sonata Nr. 8 - tiek saukts par „Patētisku”. Nosaukumu „Lielais patētisks” viņai piešķīra pats Beethovens, bet tas nebija norādīts manuskripā. Šis darbs bija sava agrīna darba rezultāts. Šeit skaidri parādījās drosmīgi varonīgi dramatiski attēli. 28 gadus vecais komponists, kas jau sāk justies dzirdes problēmām un uztver visu traģiskās krāsās, neapzināti sāka saistīties ar dzīves filozofiju. Sonata spilgto teātra mūziku, it īpaši tās pirmo daļu, apsprieda un strīdēja ne mazāk kā operas pirmizrādi.
Mūzikas novitāte bija arī asu kontrastu, sadursmju un cīņu starp partijām, tajā pašā laikā iekļūstot viena otrā un radot vienotību un attīstības mērķtiecību. Nosaukums pilnībā attaisno sevi, jo īpaši tāpēc, ka beigas ir izaicinājums liktenim.
Sonata № 14 "Mēness gaisma"
Bēthovena dzīves traģiskajā periodā tika uzrakstīts pilns lirisks skaistums, daudzu "Moonlight Sonata" mīļais darbs: cerību uz laimīgu nākotni sabrukums ar viņa mīļoto un pirmās neizpaustās slimības izpausmes. Tas ir patiesi komponista atzīšanās un viņa visdziļākais darbs. Sonata Nr. 14 saņēma skaisto nosaukumu no pazīstamā kritiķa Ludviga Relshtaba. Tas notika pēc Bēthovena nāves.
Meklējot jaunas idejas sonata ciklam, Beethovens atkāpjas no tradicionālās kompozīcijas shēmas un nāk klajā ar fantāzijas sonātu. Tādējādi Beethovens, pārkāpjot klasiskās formas ietvaru, pārkāpj kanonus, turot savu darbu un dzīvi.
Sonata № 15 "Pastorāls"
Sonata Nr. 15 tika nosaukts par “Lielā sonata” autoru, bet Hamburgas A. Krantzas izdevējs viņai deva citu nosaukumu - “Pastorāls”. Saskaņā ar to tas nav ļoti labi zināms, bet tas pilnībā atbilst mūzikas raksturam un noskaņojumam. Pastelējošās krāsas, liriskie un rezervētie-melanholiskie attēli no darba stāsta par harmonisko stāvokli, kurā Beethovens bija viņas rakstīšanas laikā. Autors pats mīlēja šo sonātu un bieži to spēlēja.
Sonata № 21 "Aurora"
Sonata №21, ko sauc par "Aurora", tika uzrakstīts viena gada laikā ar komponista lielāko sasniegumu - varonīgo simfoniju. Rīta rīta dieviete kļuva par šī darba muzeju. Fotogrāfijas no pamošanās dabas un liriskiem motīviem simbolizē viņa garīgo atdzimšanu, optimistisku noskaņojumu un spēka pieaugumu. Tas ir viens no retajiem Bēthovena darbiem, kur ir prieks, dzīvību apliecinoša vara un gaisma. Romain Rolland šo darbu dēvē par "White Sonata". Folkloras motīvi un tautas dejas ritms arī norāda uz šīs mūzikas tuvumu dabai.
Sonata № 23 "Appassionata"
Nosaukumu "Appassionata" Sonata Nr. 23 sniedz ne arī autors, bet gan izdevējs Krantz. Bēthovens pats bija domājis par cilvēka drosmi un varonību, saprāta un gribas pārsvaru, kas iemiesots Šekspīra The Tempest. Nosaukums, kas nāk no vārda "kaislība", ir ļoti piemērots attiecībā uz šīs mūzikas grafisko struktūru. Šis darbs ir absorbējis visu dramatisko spēku un varonīgo spiedienu, kas uzkrāts komponista dvēselē. Sonata ir pilna ar dumpīgu garu, pretestības idejām un smagu cīņu. Šī perfekta simfonija, kas tika atklāta varonīgā simfonijā, ir izcili iekļauta šajā sonātā.
Sonata № 26 "Atvadu, atdalīšana, atgriešanās"
Sonata №26, kā jau minēts, ir vienīgais patiesi ieprogrammētais darbs ciklā. Tās struktūra "Atvadīšanās, atdalīšana, atgriešanās" - kā dzīves cikls, kur pēc atdalīšanas cienītāji atkal tiekas. Sonata bija veltīta komponista drauga un studenta arhitekta Rudolfa aiziešanai no Vīnes. Gandrīz visi Beethovena draugi palika pie viņa.
Sonata № 29 "Hammerklavir"
Viens no pēdējiem ciklā, Sonata Nr. 29, tiek saukts par "Hammerklaviru". Šī mūzika ir rakstīta jaunajam āmura instrumentam, kas izveidots tajā laikā. Kādu iemeslu dēļ šis vārds tika fiksēts tikai 29 sonātiem, lai gan Hammerklaviera piezīme ir visu viņa vēlāku sonātu rokrakstos.
Atstājiet Savu Komentāru