Pat senajā Indijā bija īpašas idejas par ciešu saikni starp mūziku un krāsu. Jo īpaši indiāņi uzskatīja, ka katrai personai ir sava melodija un krāsa. Atjautīgais Aristotelis argumentācijā "Par dvēseli" apgalvoja, ka krāsu attiecība ir līdzīga mūzikas harmonijām.
Pythagoreans priekšroku deva baltajai krāsai, kas ir galvenā Visuma krāsa, un spektra krāsas to prezentācijā atbilst septiņiem mūzikas signāliem. Krāsas un skaņas grieķu kosmogonijā ir aktīvi radoši spēki.
18. gadsimtā mūka zinātnieks L. Kastels nolēma būvēt "krāsu klavesīnu". Nospiežot taustiņu, klausītājs spilgtā krāsā parādīsies īpašā logā virs instrumenta, kas ir krāsu pārvietojoša lente, izvēles rūtiņas, dārgakmeņi, kas spīd ar dažādām krāsām, kas izcelti ar degļiem vai svecēm, lai uzlabotu efektu.
Komponisti Rameau, Telemann un Grétry cieši paskatījās uz Castel idejām. Tajā pašā laikā viņu kritiski kritizēja enciklopēdisti, kuri uzskatīja, ka "septiņas skalas skaņas - septiņas spektra krāsas" analoģija ir nepamatota.
"Krāsu" dzirdes fenomens
Mūzikas krāsu vīzijas fenomenu atklāja daži izcili muzikāli skaitļi. Ģēnijs krievu komponists N.A. Rimskis-Korsakovs, slaveni padomju mūziķi B.V. Asafjevs, S.S. Skrebkovs, A.A. Kenels un citi Visi galvenie un nepilngadīgie toni bija redzami dažās krāsās. Austrijas komponists 20. gs A. Schönberg salīdzināja krāsas ar simfonisko orķestru instrumentu muzikālajiem laikiem. Katrs no šiem izcilajiem meistariem redzēja savas krāsas mūzikas skaņās.
- Piemēram, Rimsky-Korsakov D galvenais Asafjevam bija zelta nokrāsu un radījis prieka un gaismas sajūtu, viņš pēc pavasara lietus gleznoja smaragda zaļo zālienu.
- D dzīvoklis Rimskij-Korsakovam šķita tumšs un silts, Kenels - citronu dzeltens, Asafjevs - sarkans mirdzums, un Skrebkovā viņš radīja asociācijas ar zaļu.
Bet ir bijušas pārsteidzošas sakritības.
- Par tonalitāti E galvenais izteikts kā nakts debess zilā krāsa.
- D galvenais kopā ar Rimsku-Korsakovu ar dzeltenu, regālu krāsu ar Asafjevu - tas ir saules stari, intensīva karsta gaisma, ar Skrebkovu un Keneli - dzeltena.
Ir vērts atzīmēt, ka visiem šiem mūziķiem bija absolūta piķis.
Izklausās "Krāsu krāsošana"
Darbi N.A. Rimskis-Korsakova mūzikas zinātnieki bieži tiek saukti par „skaņas glezniecību”. Šāda definīcija ir saistīta ar komponista brīnišķīgo grafisko mūziku. Rimskas-Korsakova operas un simfoniskās kompozīcijas ir piepildītas ar mūzikas ainavām. Dabas gleznu tonālā plāna izvēle nekādā ziņā nav nejauša.
Redzēts zilā krāsā E galvenajā un E plakanā lielā, operās “Cara Saltana pasaka”, Sadko, Zelta gailis, tās tiek izmantotas, lai izveidotu jūras, zvaigžņotās nakts debesis. Tajā pašā operā saullēkts tika uzrakstīts A lielajā - pavasarī, rozā tonālā.
Operā „Sniega meitene” pirmo reizi uz skatuves parādās ledus meitene “zilā” E-lielā, un viņas mātes pavasara-Krasna parādās “pavasarī, rozā” A-lielajā. Lirisko izjūtu izpausmi komponists nodeva “siltajā” D dzīvoklī - tas ir arī Sniega meitenes kausēšanas ainas tonalitāte, kas saņēma lielu mīlestības dāvanu.
Franču impresionisma komponists C. Debussy neatstāja precīzus apgalvojumus par savu redzējumu par mūziku. Bet viņa klavieru prelūdi - „Mēness gaismā apmeklētais terase”, kurā skaņas atstarojošs mirdzums, „Meitene ar linu matiem”, rakstīts smalks akvareļu toņos, liek domāt, ka komponistam bija skaidri nodomi apvienot skaņu, gaismu un krāsu.
Debussy simfoniskais darbs „Nocturnes” ļauj skaidri izjust šo unikālo gaismas krāsu skaņu. Pirmā daļa - "Mākoņi" lēnām pārvietojas un izbalē sudraba pelēkus mākoņus. Otrs Nocturne "Celebration" attēlo gaisotnes gaismu, tā fantastisko deju. Trešajā nocturnē uz jūras viļņiem, kas nakts gaisā dzirkst, burvju meitenes sirēnas šūpojas un dzieda savu apburošo dziesmu.
Runājot par mūziku un krāsu, nav neiespējami pieskarties ģēnijas radošumam A.N. Scriabin. Piemēram, viņš nepārprotami jutās F lielā, zelta-D lielā, sarkanā krāsā, zilā svinīgā fāzē F asu lielo. Scriabin ne visi tonāli bija saistīti ar kādu krāsu. Komponists izveidoja mākslīgu skaņas krāsu sistēmu (C - sarkans, G lielais - oranžā krāsā un D lielais - dzeltenā tonī un tālāk - pēc piektā loka un krāsu spektra). Komponenta idejas par mūzikas, gaismas un krāsas kombināciju simfoniskajā dzejā "Prometheus" bija visizteiktākās.
Zinātnieki, mūziķi un mākslinieki šodien apgalvo, ka ir iespēja apvienot krāsu un mūziku. Ir pētījumi, ka skaņas un gaismas viļņu svārstību periodi nesakrīt, un “krāsu skaņa” ir tikai uztveres parādība. Bet mūziķu vidū ir definīcijas: "tonālā krāsa", "krāsaina krāsa". Un, ja komponista radošajā apziņā tiek apvienota skaņa un krāsa, tad piedzimst grandiozs “Prometheus” A. Scriabin un majestātiskās I. Levitana, N. Roerichas ainavas. Polenovā ...
Atstājiet Savu Komentāru