Atgriežamies pie modulācijas temata, un no šī raksta jūs uzzināsiet, kā spēlēt modulācijas pirmā radniecības pakāpes atslēgā. Mēs apskatīsim moduļu muzikālos piemērus, kas tiks iekļauti jau zināmā periodā. Atgādinu jums, ka šis periods es izmantoju harmonijas mācībās mūzikas skolā un ziemas dārzā. Jūs varat iepazīties ar to sākotnējā formā iepriekšējos rakstos, piemēram, šeit vai šeit.
Piemēram, mēs ņemam vērā un apsveram visas modulācijas no galvenajiem (mazākā līmeņa modulācijas tiks demonstrētas nākamajā rakstā). Kā zināms, katrai atslēgai ir saistība ar sešiem citiem, kas ir saistīti ar viņu pirmajā pakāpē. Galvenajām šādām atslēgām ir šādi:
1) paralēla tonalitāte;
2) dominējošais tonis;
3) tonalitāte, kas ir paralēla dominējošam tonālumam;
4) apakšdominanšu tonalitāti;
5) paralēla subdominanta tonitāte;
6) harmoniskā apakšdomēna tonis.
Kopā 6 tonāli: 2 galvenie (S, D) un 4 nelieli (paralēli, paralēli S un D, harmoniskie S).
Modulācijas visām šīm tonālēm var izdarīt, pamatojoties uz vienu vispārēju principu - ar kopīgu akordu. Kā tāds kopīgs akords, mēs izmantosim sākotnējās tonalitātes toniku, ko mēs pielīdzināsim dažādām galīgo tonalitātes akordiem, un pēc tam, kā vajadzētu, mēs ieviesīsim modulējošu akordu, pēc kura jaunās tonalitātes kadence parasti seko nekavējoties.
Tāpēc dodieties uz piemēriem.
Modulācija ar dominējošo tonalitāti
Lai sāktu, apsvērt modulāciju dominējošajā tonī. Kā mēs nosakām to, kas ir tonitāte? Elementārā - piektajā solī mēs vienkārši izveidojam triādes no tām skaņām, kas veido sākotnējās tonalitātes skaņas skalu. Piemēram, attiecībā uz A lielajā saistītā dominējošā tonitāte E galvenais (tā ir triāde, ko saņemam no skaņām mi, g-ass un si). Es jums parādīšu mūzikas modulācijas piemēru no C galvenais G lielais:
Šeit ir vienkāršs divu teikumu pārveidošanas periods (katrs ar 4 bāriem): pirmais beidzas ar dominējošo sākotnējo toni, otrais sākas ar tematisku atkārtojumu un pēc tam modulē.
Modulācija notiek sekojoši: tonizējošā līdzekļa 6. ciklā C galvenais vienāds ar apakšdomēnu G galvenais, un jau 7. bārā tiek ieviests cadan quartesexthkord (K64). Skaidrības labad funkcionālās rindas vienādošanas moments ir taisnstūrveida. Kā modulējošs akords, kas rada jaunās tonalitātes kadenci, šeit tiek izmantots divkāršais dominējošais septītais akords (DDVII7) ar zemāku trešo.
Modulācija līdz dominējošajam paralēlajam tonim
Man nebija tik vienkārši, lai būtu modulācija trešā posma tonalitātei, kas ir paralēla dominējošajam. Toniks C galvenaiskuru mēs vienmēr uzskatīsim par kopīgu akordu mi minor ir sestā posma triāde.
Protams, pēc sestā posma bija iespējams nekavējoties veikt modulējošu akordu. Tomēr, lai panāktu lielāku tonalitātes izmaiņu skaidrību (īpaši modālo noskaņojumu), es nolēmu vispirms novirzīties no subdominantajam seksučordam (s6), izmantojot ievada tercquartcord (tāpēc jums nevajadzētu pārsteigt, ja seksuālās bass divkāršojas - dubultošanās atbilst stingrām harmonijas normām), pēc tam modulācija tiek samazināta līdz tā loģiskais secinājums ir diezgan vienkāršs līdzeklis.
Modulācija uz apakšdominanšu tonalitāti
Tagad aplūkosim modulāciju apakšdomīnā. Par C galvenais tas ir F lielāun mūsu kopīgā akorde (sākotnējā tonālisma tonika) F lielā izskatīsies kā dominējošs.
Ieejot triādē, nevis viena no divkāršotajiem septim toniem (šajā gadījumā prima tiek dubultojies, mēs mainām to dubultošanos tenorā), mēs viegli iegūstam D7-akordu, ko mēs neļaujam rhinestone jaunajam tonikam, bet elliptiski aizvieto sestā grādus (kā tas būtu, dubultojot) viņas tertsovy tonī). Mēs veidojam kadenci, modulējot akordus II65 un DD65 ar paaugstinātu prima un zemāko piekto daļu.
Modulācija uz harmonisko apakšdomēnu
Tādā pašā veidā, jūs varat spēlēt modulāciju harmoniskā apakšdomēna tonī. Harmoniskajam maģistram ir zemāks sestais solis, tāpēc tajā esošā apakšdomēna triāde būs neliela (F mazsvaram C galvenajam). Līdz ar to pēc D7 akorda mēs pāriet uz zemo sesto posmu (no atkal dzīvoklis).
Modulācija ar subdominanšu paralēlu toņu
Lai pārietu uz otrā posma tonitāti, toniks C galvenais, mūsu sākotnējā tonālē mēs pielīdzināmies dabiskajam trīskāršajam solim vēlreizmums ir jāiet.
Kā zināms, septītā posma akordu (dabīgajā nepilngadīgajā, tas ir lielākais) saskaņošanai izmanto ļoti reti, īpaši konstrukcijās, kas ir pirms korpusa. To nevar tieši piesaistīt šim kadencei, apejot parastās apakšdominanšu akordus (VII stadijas triāde, lai gan tā nav skaidri, darbojas kopā ar dominējošo, un tāpēc nevar būt pirms subdominantiem akordiem). Tāpēc skaidrības labad jaunās tonalitātes izpausmes ar nelielu krāsu pirms K64 sagatavošanas vēlreizAr ievada septīto akordu es devu novirzi tieši jaunajā tonikā (tātad dubultā trešdaļa tonikas triādē) vēlreiz).
Modulācija paralēli maza
Nu, pēdējā modulācija, kas tiks aplūkota šajā rakstā, ir modulācija paralēli maza. Šeit ir toniks C galvenais tas ir vienāds ar trešo posmu, kam seko novirze no apakšdomēna, un pēc tam, vienkārši, attīstība noved pie paralēlas atslēgas.
Secinājums
Tātad, mēs iepazināmies ar 6 modulācijām saistītajās galvenajās atslēgās un analizējām to muzikālos piemērus. Nākamajā rakstā, līdzīgi un varbūt kaut kā citādi, tiks parādīti nepilngadīgā modulācijas piemēri. Ja nevēlaties izlaist šo rakstu un daudzus citus noderīgus materiālus, kas tiks publicēti nākotnē, atstājiet savu e-pastu jaunumu lapas abonēšanas lodziņā, un jaunais raksts tiks nosūtīts jums personīgi uz jūsu norādīto pastu.
Man paliks jums novēlēt panākumus, dārgie lasītāji, un lūgt jūs: atteikties no komentāriem, ja konstatējat kļūdas saskaņošanā. Ja uzskatāt, ka šis raksts ir noderīgs, kopīgojiet to ar saviem draugiem sociālajos tīklos (tam zemāk jūs atradīsiet pareizās pogas). Paldies par jūsu uzmanību, tuvākajā laikā!
Atstājiet Savu Komentāru