Cornet (kornet-a-virzulis) ir misiņa vēja instruments. Tas izskatās ļoti iespaidīgs un spīd tā vara puses pret citu orķestra instrumentu instrumentu. Mūsdienās viņa slava diemžēl paliek pagātnē.
Cornet ir tiešais pēcnācējs pēc ragu radīšanas. Interesanti, ka rags bija izgatavots no koka, bet tas vienmēr attiecās uz misiņa vēja instrumentiem. Ragam ir ļoti bagāta vēsture, tajā iekļuvuši ebreju priesteri, tāpēc, ka viduslaikos Jericho sienas nokrita zem ragu skaņām, bruņinieki veica savu ekspluatāciju.
Ir nepieciešams atšķirt moderno korneta-a-virzuļa instrumentu, kas ir izgatavots no vara, un tā priekšgājēju - koka kornetu (cinku). Cinks ir vācu nosaukums Cornet. Daži cilvēki tagad zina, bet no piecpadsmitā līdz septiņpadsmitā gadsimta vidum kornets bija ļoti izplatīts starp mūzikas instrumentiem Eiropā. Bet bez korneta nav iespējams veikt septiņpadsmitā līdz astoņpadsmitā gadsimta lielus mūzikas darbus. Pilsētas brīvdienas renesansē nebija iedomājamas bez kornetiem. 16. gadsimta beigās Itālijas kornets (cinks) kļuva par meistarīgi solo mūzikas instrumentu.
Divu slaveno cinka spēļu virtuozu nosaukumi, kad Džovanni Bossano un Claudio Monteverdi mūs ir sasnieguši. Vijoles izplatīšanās un pieaugošā vijole spēles popularitāte septiņpadsmitajā gadsimtā liek kornetam pakāpeniski zaudēt savu solo instrumentu. Garākais bija viņa dominējošais stāvoklis Ziemeļeiropā, kur viņa pēdējās solo kompozīcijas viņam bija datētas ar 18. gadsimta otro pusi. 19. gadsimta sākumā kornets (cinks) bija pilnībā zaudējis savu nozīmi. Tagad to izmanto vecās tautas mūzikas izpildījumā.
Cornet-a-virzulis parādījās Parīzē 1830. gadā. Uzskatīja viņa tēvs, Sigismunda Stelzela izgudrotājs. Šis jaunais instruments bija aprīkots ar diviem vārstiem. 1869. gadā sāka masveida mācīšanos spēlēt kornetu, ieguva kursus Parīzes konservatorijā. Pirmais profesors bija ļoti slavens kornetists, sava darba virtuozs Žans Baptiste Arbans. 19. gadsimta beigās korneta-a-virzulis bija tās popularitātes pīķa virsotnē, un uz šī viļņa tas parādījās Krievijas impērijā.
Nikolajs Pavlovich bija pirmais krievu cars, kurš spēlēja vairākus vēja instrumentus. Viņam piederēja flauta, rags, kornets un korneta-a-virzulis, bet Nikolajs es pats smieklīgi aicināja visus savus instrumentus vienkārši „trompete”. Laikmetnieki ir vairākkārt minējuši savas izcilās muzikālās spējas. Viņš pat veidoja nedaudz, galvenokārt militārus gājienus. Nikolajs Pavlovichs demonstrēja savus muzikālos sasniegumus kameru koncertos, kā tobrīd bija ierasts. Ziemas pilī notika koncerti, un parasti nebija papildu cilvēku.
Karalis nebija laika un fiziskās spējas regulāri veltīt laiku mūzikas mācīšanai, tāpēc viņš bija atbildīgs par A.F. Ļvova, dziesmas "Dievs, glābt caru" autors, kas nāk uz priekšnesumu mēģinājumam. Īpaši caram Nikolajam P.F. Ļvova veica spēli ar kornetu-a-virzuli. Daiļliteratūrā bieži tiek pieminēta arī korneta-a-virzulis: A. Tolstojs "Drūms rīts", A. Čehovs "Sahalīna sala", M. Gorkijs "Skatītāji".
Tas viss bija par viņa pārākumu pār citu misiņa izpildi, izpildot mūziku, kurai bija nepieciešama lielāka brīvība. Cornet ir lieliska tehniskā mobilitāte un spilgta, izteiksmīga skaņa. Šāds instruments vispirms tiek dots "izlozes" priekšā klausītāju priekšā - melodija, komponisti uzticas korneta solo daļām.
Trompete bija goda viesis monarhu un karu tiesā. No otras puses, Cornet noved savu pagātni no mednieku un pastnieku ragiem, ar kuriem viņi deva signālus. Ir zinātnieku un profesionāļu viedoklis, ka kornets nav meistarīgi skanīgs trompete, bet mazs maigs franču rags.
Ir vēl viens instruments, par kuru vēlaties runāt - tas ir atbalss - kornets. Viņš ieguva popularitāti Anglijā karalienes Viktorijas valdīšanas laikā, kā arī Amerikā. Tās neparasts klātbūtnē nav viens, bet divi zvani. Kornetists, pārslēdzoties spēles laikā uz citu ligzdu, radīja skaņas skaņas ilūziju. Otrais vārsts viņam palīdzēja. Šī opcija ir noderīga, lai izveidotu atbalss efektu. Instruments ieguva plašu popularitāti, tika izveidoti darbi atbalss kornetam, kur atklājās skaņas skaistums. Šo seno mūziku šobrīd retos instrumentos veic ārzemju kornetisti (piemēram, "Alpine Echo"). Šīs atbalsis tika veiktas - korneti ierobežotā daudzumā, galvenais piegādātājs bija firma "Booseys & Hawkes". Tagad Indijā ir līdzīgi instrumenti, taču tie netika veikti labi, tāpēc, izvēloties atbalss kornetu, pieredzējuši izpildītāji dod priekšroku vecām kopijām.
Kornets atgādina cauruli, bet tās caurule ir īsāka un plašāka un aprīkota ar vāciņiem, nevis vārstiem. Cornet korpuss - konusa formas caurule ar plašu padziļinājumu. Uz caurules pamatnes un novietojot iemutni, atveido skaņu. Pie korneta-a-virzuļa virzuļa mehānisms sastāv no pogām-taustiņiem. Taustiņi ir vienā augstumā ar iemutni, dizaina augšdaļā. Šis mūzikas instruments ir ļoti līdzīgs trompetam, taču pastāv atšķirības.
Neapšaubāmā korneta-a-virzuļa priekšrocība ir tā izmērs - nedaudz vairāk kā puse metra. Šāds neliels garums ir ļoti ērti lietojams.
Vispārpieņemtajā klasifikācijā korneta-a-virzulis pieder pie gaisa telefonu klases, tas nozīmē, ka tajā esošās skaņas tiek iegūtas ar vibrējošām gaisa masām. Mūziķis pūš gaisu, un viņš, uzkrājas ķermeņa vidū, sāk svārstības. Tajā dzimis unikāla korneta skaņa. Tajā pašā laikā šī mazā vēja instrumenta tonalitāte ir plaša un bagāta. Viņš var uzņemt līdz trim oktāvām, kas ļauj viņam spēlēt ne tikai klasiskās programmas, bet arī bagātināt melodijas ar improvizācijas palīdzību. Cornet ir vidēji tonāls instruments. Caurules skaņa bija smaga un neelastīga, pie korneta, caurules bagāžniekam bija liels apgriezienu skaits un skanēja mīkstāk.
Korneta-a-virzuļa samtaina toni tiek dzirdēti tikai pirmajā oktāvā, apakšējā reģistrā kļūst sāpīga un viltīga. Pievēršoties otrajai oktāvai, skaņa mainās uz asāku, neuzkrītošu un rezonansējošu. Šīs emocionālās krāsas korneta skaņas lieliski izmantoja Hektora Berlioza, Pjotra Iljiča Čaikovska un Georges Bizet darbos.
Džeza izpildītāji iemīlēja arī Cornet-a-virzuli, un bez tā nevarēja izdarīt neviena džeza grupa. Slavenie Cornet džeza cienītāji bija Louis Daniel Armstrong un Joseph "King" Oliver.
Pagājušajā gadsimtā tika uzlaboti cauruļu dizaini un trompeteri uzlaboja savas profesionālās prasmes, kas sekmīgi likvidēja ātruma un zemas krāsas skaņas trūkumu. Pēc tam koreti-a-virzuļi no orķestriem pilnībā pazuda. Mūsdienās orķestra daļas, kas rakstītas kornetiem, tiek izpildītas ar trompetēm, lai gan dažreiz var dzirdēt oriģinālo skaņu.
Atstājiet Savu Komentāru