Iespējams, ja kāds man pirms 20 gadiem teicis, ka es strādāju profesionālā orķestrī, es to nebūtu ticējis. Šajos gados es mācījos mūzikas skolā flautas klasē, un tagad es saprotu, ka tas ir ļoti viduvējs, lai gan tad, salīdzinot ar citiem studentiem, tas bija diezgan labs.
Pēc mūzikas skolas beigšanas es stingri piesaistīju mūziku. "Mūzika netiek padota!" - visapkārt teica, un tas patiešām ir skumji, bet taisnība. Tomēr dvēselē bija vērojama plaisa, un tāpēc nebija pietiekami daudz flautas, ka, uzzinot par mūsu pilsētā pastāvošo misiņa grupu, es devos tur. Protams, es nedomāju, ka viņi mani aizvedīs, cerot, ka tāda būs, spēlēt kaut ko. Bet vadībai bija nopietns nolūks, un viņi nekavējoties mani aizveda.
Un tā, es sēdēju orķestri. Ap mani ir pelēks matains, pieredzējuši mūziķi, kas visu mūžu strādājuši orķestros. Kā izrādījās, komanda bija vīrietis. Man tajā brīdī tas nebija slikti, viņi sāka rūpēties par mani un nesniedza lielas prasības.
Lai gan apgalvojumi, iespējams, ir ikvienā, bija pietiekami. Gadus, kas pagājuši pirms es kļuvu par profesionālu mūziķi, ar konservatoriju un pieredzi fonā. No manis pacietīgi un rūpīgi audzēju mūziķi, un tagad es esmu ārkārtīgi pateicīgs mūsu komandai. Orķestris bija ļoti draudzīgs, saskaņots ar daudzām ekskursijām un pat kopīgām korporatīvām ballītēm.
Mūzika misiņa orķestra repertuārā vienmēr ir bijusi ļoti daudzveidīga, sākot no klasikas līdz populārajam mūsdienu klints. Pakāpeniski es sāku saprast, kā spēlēt un ko meklēt. Un tas, pirmkārt, būvē.
Sākotnēji tas bija ļoti grūti, jo sāk darboties spēļu un apkures rīku sistēma, ko sauc par "peldēt". Ko darīt Es biju ieplīsis starp harmoniski spēlēt ar klarnetēm, kas vienmēr sēdēja blakus, un caurulēm, kas pūta manu muguru. Dažreiz šķita, ka es neko nevarēju darīt, tāpēc mana sistēma “no manis peldēja”. Visas šīs grūtības gadu gaitā pamazām pazuda.
Arvien vairāk un vairāk sapratu, kas ir orķestris. Tas ir viens ķermenis, organisms, kas elpo vienoti. Katrs orķestra instruments nav individuāls, tas ir tikai neliela daļa no viena veseluma. Visi rīki viens otru papildina un palīdz. Ja šis nosacījums nav izpildīts, mūzika nedarbosies.
Daudzi mani draugi brīnījās, kāpēc mums vajadzēja vadītāju. "Tu neesi uz viņu!" - viņi teica. Patiešām, šķita, ka neviens neredzēja diriģentu. Faktiski šeit darbojas perifērijas redzējums: vienlaicīgi ir nepieciešams aplūkot piezīmes un diriģentu.
Diriģents ir orķestra cements. Tas ir atkarīgs no viņa, kā orķestris beigsies, un vai šī mūzika būs patīkama skatītājam.
Diriģenti ir atšķirīgi, un es strādāju ar vairākiem no tiem. Es atceros vienu diriģentu, kurš diemžēl vairs nav šajā pasaulē. Viņš bija ļoti prasīgs un prasīgs pret sevi un mūziķiem. Naktī viņš rakstīja punktus un strādāja lieliski ar orķestri. Pat skatītāju auditorija pamanīja, kā orķestris sapulcējās, kad viņš devās uz diriģenta stendu. Pēc mēģinājumiem orķestris uzauga profesionāli tieši mūsu acu priekšā.
Mana pieredze orķestrī ir nenovērtējama. Vienlaikus viņš kļuva par dzīves pieredzi. Es esmu ļoti pateicīgs dzīvībai, ka viņa man deva tik unikālu iespēju.
Atstājiet Savu Komentāru