Richard Wagner: biogrāfija, interesanti fakti, radošums

Richard Wagner

Ričarda Vāgnera darbs kļuva par pagrieziena punkta simbolu 19. gadsimta Eiropas muzikālajās tradīcijās. Viņš radīja drosmīgus atklājumus, nebaidoties no nosodījuma un paļaušanās tikai uz savu nevainojamo mūzikas intuīciju. Vāgneram bija sarežģīts liktenis, bet varbūt tas bija ļoti sāpīgi testi, kas krita uz viņa partiju, kas izraisīja revolucionāras pārmaiņas ne tikai operai, bet arī simfoniskiem žanriem. Lielais reformators, kam bija nozīmīga ietekme, kļuva par vienīgo mūziķi visā vēsturē, kuram bija gods būt savam teātrim, un festivālam ir savs vārds līdz pat šai dienai, un tajā ir tikai labākie mūzikas mākslas pārstāvji.

Mūsu lapā atrodama īsa Richard Wagner biogrāfija un daudzi interesanti fakti par komponistu.

Īsa biogrāfija

Wilhelm Richard Wagner dzimis 1813. gada 22. oktobrī, kļūstot par jaunāko dēlu lielā policijas darbinieka ģimenē Vācijas pilsētā Leipcigā. Ģimenes tēvs pēkšņi nomira no tīfa, nekad neredzot viņa sešu mēnešu mantinieku. Nedaudz vēlāk Vāgnera māte atkal apprecējās, un Ludvigs Džerijs kļuva par mazā Ričarda patēvu. Viņš bija iesaistīts glezniecībā, spēlēja teātrī un katrā ziņā atbalstīja radošo bērnu radošos centienus, patiesībā kļūstot par īstu tēvu. Mazāk nekā gadu vēlāk Džerijs tika uzaicināts kalpot karaliskajā teātrī, un ģimene pārcēlās uz Drēzdeni, kur Ričards sāka savu izglītību ar tēva vīra nosaukumu. Kad zēns bija 14 gadus vecs, Ludvigs pēkšņi nomira. Māte bija spiesta atgriezties dzimtajā Leipcigā.

Iedvesmojoties no Bēthovena darba, Ričards sāk mācīties mūziku skolā pie Sv. Toma baznīcas, kur viņš reiz bija kristīts. Salīdzinoši īsā laikā jaunietis demonstrē reālus talantus un sāk izmēģināt savu roku kompozīcijas mākslā, un diezgan veiksmīgi: no 1828. līdz 1832. gadam viņš veido sonātus, klavieru darbus, ieskaitot Faust overtūru, darbus orķestrim un simfoniju. Daudzi no šiem darbiem drīz notika koncertos, bet Wagner vēl nebija 20 gadus vecs.

Saskaņā ar Vāgnera biogrāfiju 1833. gadā viņš aizgājis no dzimtajām vietām, pēc brāļa ielūguma uz Vircburgu. Tad trīs gadus Richard dzīvo Magdeburgā, apmeklē Konigsbergu, divus gadus apstājas Rīgā. Pirmās tajā laikā izveidotās operas nesaņēma augstās atzīmes, bet Vāgners neapstājas pie paveiktā, un nākamā opera - Rienzi, Last Stand, kļūst diezgan veiksmīga.

Komponistu darbība nesaņēma pienācīgus ienākumus, un drīz vien Vāgneram parādījās parāds, no kura viņš nolēma slēpt Parīzē. Tur viņš slepeni pārcēlās ar savu sievu, aktrisi Minna Glider. Tomēr šajā pilsētā Ričards neatrada atpazīstamību un finansiālo labklājību, neskatoties uz to, ka viņš nezaudēja pat šādu zemu atalgojumu un ikdienas darbu kā piezīmju pārrakstīšanu. Bet talants un pārsteidzošs sniegums drīz vien ieguva savus augļus: Wagner apvieno Rienzi un Faust darbus pilnībā. Pirmais no tiem pat ir guvis panākumus Dresdenas teātrī 1842. gadā. Šajā laikā dzīvības nevienlīdzība liek viņam nopietni pārskatīt savu viedokli par dzīvi un darbu. Tikai gadu vēlāk Flying Dutchman pirmizrāde notika tajā pašā telpā, kuras ražošanā autors pats dzīvo, un tad Tannhauser. Šķiet, ka Vāgners beidzot ir atradis savu vietu Drēzdenē: viņš daudz raksta, velta laiku kompozīcijai, daudzi darbi dažādos žanros iznāk no viņa pildspalvas.

Radošas pašattīstības plūsmu pārtrauca 1848. gada revolūcija Vācijā. Vāgners nolēma neatpalikt no šāda liktenīga notikuma un sirsnīgi atbalstīja revolucionārus. Bet, kad pretinieki aizņēma Dresdenu, mūziķis joprojām atstāja pilsētu, piešķirot viņam īstu atzīšanos.

Diriģents-reformators un viņa personīgā dzīve

Vagnera biogrāfijā teikts, ka viņš 10 gadus dzīvoja Šveicē. Šajā laikā Ričards bija zināmā mērā neskaidrā stāvoklī, meklējot jaunu dzīvi un radošus orientierus. Vēlreiz paši jutās finansiālās grūtības, kuru nepilnības bija tikai atsevišķas izrādes un simfoniskajos koncertos. Ne Vāgnera literārais, ne muzikālais sasniegums neatrada atbildi to cilvēku sirdīs, kuriem varētu būt atkarīgs viņu turpmākais liktenis, un autors to jau parasti nosūtīja uz galda.

Bet tajā laikā bija vēl viens iemesls tik garai krīzei komponista dzīvē - Matilda Vēzendona. Viņa bija bagāto patrona Otto Vezendonkas sieva, kas savukārt bija Wagner talanta un viņa drauga cienītājs. Tā bija cieša saikne ar vīru Matildu kļuva par šķērsli divu mīlošu sirds atkalapvienošanai: viņu jūtas, acīmredzot, bija tīri platoniskas, kas stimulēja strauju Vāgnera radošo sasniegumu plūsmu. Pateicoties spēcīgajām emocijām un pieredzei, mūzikas pasaule ir papildināta ar operām Reina zelta, Valkyriju, Tristānu un Isoldu, kā arī vairākiem Matildas dzejoļiem, ko uzstājis Ričards. Starp citu, pats mūziķis tajā laikā bija oficiāli precējies.

Minna (Wilhelmina) Glider ienāca Vāgnera dzīvē 1834. gadā. Viņa ir Magdeburgas teātra prima donna, trīs gadus vecāka par Vāgneru. Pusotru gadu pēc pirmās sanāksmes viņi apprecējās, un viņu laulība ilga 30 gadus. Tomēr kopā pavadīto gadu skaits nav vienāds ar to kvalitāti. Minna un Ričards ļoti drīz atklāja pilnīgi atšķirīgus dzīves mērķus un vēlmes: viņa gribēja būt mājīga un klusa, viņš vienmēr bija piesaistīts piedzīvojumiem. Vagnera romāns ar Matildu beidzot iznīcināja laulību, un, kad kļuva acīmredzama attiecību bezcerība ar precētu sievieti, sākās jauns kārtas mūziķa personīgajā dzīvē.

Jauna Vāgnera sajūta iedegās pie meitas Ferenca Liszta Kazima, kurš tajā laikā bija precējies un kam bija divi bērni. Drīz viņa atstāja ģimeni par savu dzīves galveno mīlestību, un 1870. gadā viņa un Ričards apprecējās. Šī laulība deva Wagneram trīs bērnus, no kuriem jaunākais bija Siegfrieda dēls - ilgi gaidītais un mīļais mantinieks. Un Kazima kļuva ne tikai par ekonomisko sievu, bet arī Vāgnera labo roku radošajās lietās, kā arī viņa visvairāk veltītajam fani.

Bayreuth teātris

Kad Vāgners domāja tikai par operas žanra pārstrukturēšanu savām ambīcijām, viņš skaidri saprata, ka “Nibelungas gredzena” pienācīgai izpildei viņam vajadzēs operas namu, kas būtiski atšķiras no visiem tajā laikā esošajiem pasaulē. Kopš tā laika viņa galvenais sapnis ir kļuvis par savu teātri, kur viņš varēja realizēt visus viņa plānus.

1871. gadā Ričards un viņa sieva Kazimoy ieradās Bavārijas pilsētā Bayreuth. Pēc viena no lielākajiem teātriem, kas ir pieejami, viņš tomēr secina, ka pat šeit ne viss atbilst viņa dzīves pamatdarba noteikšanas prasībām. Un pēkšņi Wagner saņemtu negaidītu un liktenīgu priekšlikumu: pilsētas vadītājs piešķir zemi jaunam teātrim, un vietējais baņķieris piekrīt daļēji finansēt būvniecību.

Wagner Bayreuth teātris savu pirmo skatītāju saņēma 1876. gada augustā, kad notika viņa monumentālās operas „Nibelungas gredzens” pirmizrāde. Teātra interjers atšķiras no tradicionālajām idejām, jo ​​jaunā Vāgnera opera iznīcina klasiskos kanonus. Parastie neoklasicisma interjera elementi nav portālu, kolonnu, greznu bas-reljefu un pat tradicionālu lustras veidā, tāpēc auditorija izskatās diezgan askētiska. Vāgnera galvenā ideja bija radīt teātri, kurā nekas netraucētu skatītāju no operas mākslas.

Lemjot par to, vai jaunajā operā mainīt orķestra lomu, Wagner arī mainīja mūziķu atrašanās vietu. Orķestra bedre viņa teātrī atrodas gandrīz zem skatuves, un milzīga čaulas konstrukcija nosūta skaņas vilni. Tādējādi mūzika vispirms nāk uz skatuves dalībniekiem, un tad ar vokālu dodas uz zāli.

Pēc Vāgnera nāves Casim pārņēma ikgadējo Bayreuth mūzikas festivālu, kas līdz pat šai dienai joprojām ir viena no prestižākajām klasiskās mūzikas pasaulē.

Pēdējie dzīves gadi

Saņemot savu operas namu, Vāgners gandrīz nekad neatstāja Bayreuth. Viņš dzīvoja īpaši viņam uzceltā villā, peldējās krāšņumā, baudot vietējo dižciltīgo cilvēku patronāžu.

Pēdējais rakstiskais darbs bija operā „Parsifal”, kurā Wagner strādāja piecus gadus. Pirmizrāde bija milzīgs panākums, un pēc dažiem mēnešiem Ričards devās brīvdienās uz Venēciju. Tur viņš veica atbalstu plaušu slimību ārstēšanai. Wagner negaidīti nomira, 1833. gada 13. februārī. Komponista ķermenis tika transportēts uz Bavāriju un tika apglabāts mantojumā, kur viņš pavadīja pēdējos dzīves gadus, zinot, ka viņš ir sasniedzis visu, ko viņš kādreiz bija sapņojis.

Interesanti fakti

• Tiek uzskatīts, ka Ludvigs Džerijs bija patiesais Vāgnera tēvs. Mākslinieks jau vairākus gadus bija tuvs ģimenes draugs. Viens no Vāgnera biogrāfijas pētniekiem vērsa uzmanību uz to, ka pats Ričards pats ieraudzīja līdzību starp savu dēlu un tēvu. Šai versijai nav oficiālu apstiprinājumu, bet ir zināms, ka Wagner ir stingri saistīts ar Džeriju un centās atdarināt viņu viss.

• Sv. Tomas baznīcā, kur Vāgners tika kristīts un sācis savu muzikālo izglītību, ceturto gadsimtu viņš kalpoja par kantoru Johanu Sebastianu Baha.
• Pirmā akmens nākotnes Vāgnera teātra ēkā tika uzcelta mūziķa dzimšanas dienā, 1872. gada 22. maijā.
• 4 operu cikls Nibelungas gredzena kopējais ilgums ir aptuveni 15 stundas.
• Bayreuth teātris darbojas kā paredzēts tikai 4 nedēļas gadā - no jūlija līdz augustam Wagner festivāla laikā. Pārējo laiku jūs varat redzēt ekskursijā, bet jūs nevarat baudīt unikālo akustiku.
• Vāgners bija dedzīgs antisemīts, kā rezultātā daži no viņa rakstiem šodien tiek atzīti par ekstrēmistiem un aizliegti publicēšanai.
• Kad pirms Parsifāla pirmizrādes Vāgners uzzināja, ka karalis ir izvēlējies bijušo ebreju Hermanu Leviju, diriģentu, komponists mēģināja pārkāpt monarha plānus ar visu savu spēku, un pat pieprasīja, lai Herman kristītos, bet viņš kategoriski atteicās.
• Visu savu dzīvi Vāgners bija briesmīgi baidījies no “velna ducis” - skaitlis 13. Viņš ir dzimis 13. gadā, bet arī latīņu burtiem uzrakstītais burtu skaits ir arī 13. Viņš kategoriski aizliedza viņa operu iecelšanu 13. vietā. Ar dīvainu sakritību maestro nomira 13. februārī.

• No Vāgnera biogrāfijas mēs uzzinām, ka viņa dzīves laikā Parīzē komponists bija tik slikts, ka nolēma uzņemt kora pazemojošo posteni. Tomēr klausīšanās laikā izrādījās, ka mūziķim nav nekādas balss, un viņa dziedāšanas spējas nav pietiekamas arī korim.
• Vāgnera izrādes laikā Lielbritānijā daudzi mākslinieki bija satraukti par to, ka viņš ar Beethovena darbiem veic sirdi. To uzskatīja par lielu komponista neievērošanu un izteica piezīmi Ričardam. Nākamajā izpildījumā diriģentam bija muzikāls rezultāts, un pēc tam viņi sāka slavēt un uzsvēra, ka orķestris skanēja daudz labāk. Faktiski Wagner uz mūzikas galda izveidoja pilnīgi atšķirīgu rezultātu, kā arī otrādi, un viņš, kā ierasts, vadīja no atmiņas.
• Vagneris savām operām vienmēr izveidoja libretu un nekad nepiekrita citu autoru ieteikumiem izmantot savus tekstus. Wagner atteicās nākamo dzejnieku, sakot, ka viņa darbs notiks viņa bibliotēkā no iepriekš piedāvātā libreto numura 2985.

• Vagnera talants ilgu laiku palika neatzīts savā dzimtajā Vācijā. Reiz Vīnē viens no skatītājiem uzdrošinājās uzdot komponistam jautājumu, vai viņa mūzika viņam šķiet pārāk skaļa. "Tas viss ir dzirdams Vācijā!" - saliekot rokas ar savu iemutni, skaļi paziņoja Wagner.
• Par operas "Valkyrie" pirmizrādi Vīnē bija nepieciešami melni zirgi bez neveiksmes, kas bija jāparādās uz skatuves. Visi apmācītie dzīvnieki, kas spēj veikt šādu darbību, bija pelēki. Vāgners bija sašutums un draudēja atcelt pirmizrādi. Tad viens no diplomātiem piedāvāja nestandarta risinājumu - gleznot zirgus. Izrāde bija veiksmīga, un Vāgners sirsnīgi pateicās atjautīgajam diplomātam.

Jauna opera

Viens no galvenajiem Vāgnera sasniegumiem klasiskās mūzikas pasaulē ir operas žanra reformēšana, tā dēvētās mūzikas drāmas radīšana. Vagnera agrīnie darbi ir pārņemti ar romantisma ģēniju imitāciju, bet drīz viņš domā, ka pašreizējās izteiksmes formas un metodes nespēj pilnībā atklāt visu, ko viņš vēlētos nodot savā monumentālajā darbā, Nibelungas gredzena tetralogijā. Un Vāgners pārņem nedzirdēto darbu - viņš gandrīz pilnībā atjauno operas darbu formu un struktūru.

Iepriekš skaidri definētās arias, ansambļi un kori Wagnera rokā pārvērtās garās, dziedāja monologus un varoņu dialogus, kas bija tuvāk sarunvalodas runai un kuriem nebija konkrētu punktu „sākums” un „beigas”. Viņi šķita savstarpēji saistīti, veidojot pilnīgi jaunu stāstījuma diegu, ko nepārtraukti atbalstīja orķestris. Orķestris arī saņēma jaunu funkciju Vāgnera operā: tas ne tikai pievienojās rakstzīmju vokālajai daļai, bet arī bija vēl viens veids, kā izteikt emocijas, iezīmējot stāstus un varoņus. Par katru jaunu darbību, raksturu vai parādību Wagner piešķīra savu leitmotīvu. Tā rezultātā prezentācijas gaitā leitmotifi kļuva atpazīstami, sajaukti un apvienoti viens ar otru, bet vienmēr palīdzēja skatītājam precīzāk iekļūt tajā, kas notiek uz skatuves.

Vagnera nozīme pasaules mūzikas vēsturē

Vāgnera jauninājumus operas žanrā atbalstīja tāds slavens viņa laikmets kā Franz Liszt, kurš arī kļuva par Ričardas tēvu. Weimāra Mūzikas skola, ko izveidojusi Liszt, līdz šai dienai ir galvenais Vagnera kulta cietoksnis. Daudzi jaunie talanti, kas tur mācījās, vēlējās stiprināt mūziķim pieejamos izteiksmes līdzekļus. Daudzi slaveno komponistu vārdi ir iekļauti to cilvēku sarakstā, kuri atdarināja Vāgneru un bija iedvesmoti no viņa darba.

Tomēr, tāpat kā jebkurš liels sasniegums, Vāgnera reforma papildus atbalstītājiem ir atradusi arī dedzīgus pretiniekus, kuru parastais nosaukums ir “anti-wagner”. Šīs kustības pārstāvji, piemēram, Brahms un Hanslik, apgalvoja, ka mūzika ir māksla, kas ir pilnīgi pašpietiekama un kurai nav nepieciešami papildu izteiksmes līdzekļi. Tomēr Vāgnera darbi ir atzīti par augstāko romantisma attīstības posmu Eiropā un vienlaicīgi arī par pamatu turpmākām modernisma kustībām mūzikā. Wagnera ieviestās inovācijas šodien ir kļuvušas par pazīstamiem operas elementiem.

Vāgnera mūzika filmās

Ričarda Vāgnera personība izraisa ļoti neskaidras reakcijas ikvienam, kurš vismaz nedaudz pazīst savu biogrāfiju un pārliecību. Viņš neatšķīrās pieklājīgi, padarot romantiku ar cienījamu cēlu sievu, un Kazims tika pilnībā aizvests no sava tuvākā drauga. Teātra Vāgnera projekts "aizņēmās" no Minhenes arhitekta un neuzskatīja par nepieciešamu pat lūgt viņa piekrišanu iemiesojumam. Vāgneram bija ārkārtīgi skandalozi politiskie uzskati, bija dedzīgs antisemīts, kā arī mēģināja ietekmēt Bavārijas karaļa sabiedrisko lietu. Tomēr tas, ko Wagner darīja par pasaules klasisko mūziku, nav iespējams ne pamanīt un atstāt "pār bortu".