L.V. Beethoven "7. simfonija": vēsture, video, interesanti fakti, saturs

Ludviga van Bēthovena simfonija Nr

Šo lielo Bēthovena darbu, ko komponists bija lepns un nosaucis par savu iecienītāko bērnu, viņa laikabiedri tūlīt nenovērtēja. 7. simfonija sākotnēji tika aprakstīta kā „mūzikas ekstravagants” un „paaugstinātas un slimo prāta radīšana”, un tā autors tika saukts par diezgan nobriedušu ārprātīgu patvērumu. Laiks pagāja un darbs sāka apbrīnot nekontrolējami, aicinot to "neiedomājami skaisti." Septīto simfoniju bija paredzēts piedzimt pats liktenis. Iespējams, ka viņas mūzikā apotoze un valsts mēroga dziedāšana norāda uz virzienu, kas lika ģēnijam maestro uz viņa epohožu "To Joy", kurā ļoti svarīgs aicinājums tika izteikts visai cilvēcei: "Apkrāpies miljoniem!".

Bēthovena 7. simfonijas izveides vēsture, kā arī interesanti fakti un mūzikas saturs atrodams mūsu lapā.

Radīšanas vēsture

Kad Beethoven bija divdesmit sešus gadus vecs, viņš bija apbēdināts ar briesmīgu nelaimi, kā rezultātā viņš sāka zaudēt savu dzirdi. Apelācijas ar ārstiem neuzlaboja komponista veselību, un viņš drīz saprata, ka progresīva slimība var izraisīt pilnīgu kurlumu. Dumas lika Ludvigam domāt par pašnāvību, bet, paturot sev roku, viņš sāka strādāt vēl intensīvāk par komponistu radošumu.

Bez tam Beethoven pat vēlējās ceļot, piemēram, apmeklēt Itāliju, Angliju un vienmēr Parīzē. Viņš saņēma šādu iespēju, kad 1811. gadā tika uzaicināts apmeklēt Neapoli. Tomēr Ludvigs to neizmantoja, jo pēc ārsta neatlaidīga padoma viņš nenāca uz Itāliju, bet Čehijas kūrortā Teplice. Jūlijā Beethovens nebija ieradies vienatnē, bet ar Fransu Olīvu, jaunu vīrieti, kuru viņš kļuva draugs 1809. gadā. Komponists nesniedza kūrortā nozīmīgus veselības uzlabojumus, bet tas ilgu laiku palika atmiņā tikšanās ar interesantiem cilvēkiem dēļ. Tur Ludvigs tikās ar izciliem vācu inteliģences pārstāvjiem, kas izceļas ar progresīvām pārliecībām. Viņu vidū izcēlās leitnants Warngagens fon Enze un viņa līgava, talantīgs rakstnieks Rachel Levins. Tomēr papildus tam notika arī citas sanāksmes. Liels iespaids, ka Ludvigs bija iepazinies ar burvīgu meiteni, talantīgu dziedātāju Amaliju Sebaldu. Burvīgā jaunā dāma ar savu izskatu un skaisto balsi brauca ne tikai Beethoven crazy.

Tā bija tik iedvesmojoša atmosfēra radošumam, kas mudināja komponistu veidot savu septīto simfoniju. Tomēr viņš sāka to rakstīt ne uzreiz, bet dažus mēnešus pēc atgriešanās mājās. Kopumā komponists veica nedaudz vairāk nekā piecus mēnešus, lai izveidotu šo darbu. Simfonija tika pabeigta 1812. gada maija sākumā, un tās pirmizrāde notika tikai pusotru gadu vēlāk - 1813. gada decembrī. Tas bija labdarības koncerts, kas notika Vīnes Universitātes zālē par labu karavīriem, kuri tika ievainoti cīņā pret Napoleona iekarotājiem.

Interesanti fakti

• Ludvigs van Bēthovens septīto simfoniju veltīja filantropam, kolekcionāram un baņķierim grāfam Morikam Kristīnam Johannam fīram.
• Beethovena laikmeti pārmeta komponistu par savu septīto simfoniju, paskaidrojot, ka šāda "kopējā" mūzika nav vērtīga ar augstu žanru.
• Beethovena 7. simfonijas pirmizrāde notika labdarības koncertā Vīnes Universitātes zālē. Autors veica orķestri, un savāktie līdzekļi tika novirzīti invalīdu karavīru rehabilitācijai. Tomēr simfonijas sniegšana sabiedrībai neizdevās gūt lielu iespaidu, bet eseju, ko komponists radīja steigā, apbalvoja ar entuziasmu. Tas, kā teica, lielā Bēthovena necienīgs darbs tika saukts par "Velingtona uzvaru vai Vittorijas kauju". Trokšņainais kaujas muzikālais attēls bija tik milzīgs panākums, ka sabiedrība karavīriem ziedoja četrus tūkstošus guldītājus, kas šajos laikos tika uzskatīti par neticamu summu.
• Jāatzīmē, ka Beethoven strādāja par septīto un astoto simfoniju paralēli un pabeidza tos gandrīz vienlaicīgi. Šo darbu radīšana ir cieši saistīta ar komponista uzturēšanos Čehijas kūrortā Teplice 1811. gadā. Nākamajā vasarā Ludvigs atgriezās šajā apbrīnojamajā vietā, kas slavena ar dziedinošiem karstajiem avotiem, un tikās ar Johanu Volfgangu Vetē. Ir vērts atzīmēt, ka Bēthovena stingrā rakstura dēļ attiecības starp lieliem cilvēkiem nedarbojās.

• Pirmo reizi Beethoven devās uz Teplice ar Franz Oliva. Šis jaunietis, kurš kalpoja kā parasts grāmatvedis, bija ļoti maigs un pacietīgs Ludvigs. Komponists, kam ir sarežģīts raksturs, varēja uzliesmot uz viņu, saukt viņu par „nepateicīgu nelieti” un izdzīt viņu. Tomēr Franks stingri izturēja visus komponista apvainojumus, kas bija viņa elks un vienmēr, neskatoties uz apvainojumiem, nonāca pie viņa palīdzības. Šāda veida draudzība ilga līdz 1820. gadam, bet Franks neizbrauca uz Krieviju.
• Bēthovena Septītais simfonija ir ļoti labi pazīstams izcili maestro darbs, tāpēc daudzi filmu veidotāji fragmentus ar lielu prieku ievieto viņu filmu skaņu celiņos. Šeit ir daži no tiem: "Beethoven. Dzīvojiet kopā ar mani" (Kanāda 1992), "Neatgriezeniskums" (Francija 2002), "Karalis saka!" (Apvienotā Karaliste, Amerikas Savienotās Valstis, Austrālija 2010), Zardoz (Īrija, Amerikas Savienotās Valstis, 1974).
• Īpaši populārs ir "Septītās simfonijas" otrā daļa - "Allegretto". Šo sastāvu bieži veic atsevišķi no visa darba. Piemēram, viņas bēdīgais skanējums pavada pirmo Eiropas sēras ceremoniju - atvadu ar bijušo Vācijas kancleri Helmutu Kohlu Strasbūrā 2017. gada 1. jūlijā.

Bēthovena 7. simfonijas saturs

7. simfonija (A-dur) ir četru daļu kompozīcija, kas sākas ar grandiozu paplašinātu ievadu (Poco sostenuto). Tas ir pārliecinoši orķestra akordi, kas harmoniski apvienoti ar burvju motīvu izpildījumā obojs un klusās šūpojošās gamma līdzīgās rindas, kuru skaņa vēlāk kļūst par fortissimo. Tad nāk jaunā tēma, kas ar gājienu ritmisko elastību un timbru kontrastiem rada iespaidu par ārkārtas apjomu. Nākotnē tas ir atjautīgi pārveidots, un no pēdējās skaņas, “mi”, dzimst galvenā ekspozīcijas daļa.

Pirmā daļa - Vivace. Visu priecīgo materiālu, kam nav dramatisku konfliktu, daļas tematisko materiālu apvieno viens ritmiskais modelis, tāpēc galvenā tā daļa un visas tās sekojošās tēmas tiek uztvertas kā pilnīgs mūzikas audekls.

Sākas galvenā daļa, kas piepildīta ar saules spīdumu un balstīta uz tautas deju motīviem flautasun tad paņemiet oboju, tas dod mūzikai vienkāršības un pastorācijas iezīmes. Nākamajā tēmas vadībā, kurā piedalās viss orķestris, skaņa caurules un ragiem pārveido mūziku un nodod savu varonīgo noskaņojumu. Sānu partija, kas balstīta uz iepriekšējo leutritmi, izklausās kā galvenā turpinājums. Balstoties uz tautas deju melodijām, tas ir piepildīts ar krāsainiem modulācijām, un pie kulminācijas triumfs pacelšanās noved pie tona dominējošā stāvokļa.

Izstrādājot mūzikas materiālu, kas uzbūvēts uz īsa motīva, arī caur leutritmu. Šeit ir žanra un varonīgas simfonijas saplūšana, ne tikai ātra polifoniskā kustība, bet arī homofoniskie mirkļi, un dinamiskā dizaina attīstība noved pie reprise, kas atšķirībā no ekspozīcijas raksturo aktīvāku raksturu un neatgriežas pie pastorālā izskata.

Otrā daļa - Allegretto, kas ir labākais Bēthovena radošuma piemērs, ir iekļauts kompleksā trīsdaļīgā formā. Pirmajā un trešajā daļā, kas rakstīta nepilngadīgajā, komponists izmantoja divas tēmas, kuras viņš pakļāva izveicīgam pretrunīgumam. Pirmā tēma pēc savas būtības atgādina sēru gājienu, taču tā nav piepildīta ne ar nesāpīgu bēdu, bet ar drosmīgu skumju. Tās pūdera pulsācija veido visu "Allegretto" ritma pamatu. Sākot ar skaidru pianissimo čells un dubultās basses tēma pakāpeniski paplašinās un, aptverot vairāk un vairāk orķestra reģistrus, nāk uz bagātu tutti. Otra tēma, kas rada spilgtu kontrastu un maigu, burvīgu melodisku līniju, vispirms parādās vidējā balsī kā sub-balss. Pēc pirmajām čellam un altos uzticētajām izrādēm tā aktīvi attīstās, pēc tam, tāpat kā pirmā tēma, tā dominē. Pēc pirmās sadaļas galvenā vidējā epizode Allegretto mūzikai dod reverie un apgaismību. Tad dinamiskajā atkārtošanā atgriežas traģiskais garastāvoklis. Šeit intensīvās pirmās tēmas fugirovanny attīstība noved pie kulminācijas, kurā Beethovena drāma ir skaidri izteikta.

Trešā daļa Presto. Tas ir apburošs šerks, kas rakstīts divkāršā trīsdaļīgā formā, kuru var attēlot shēma: А В А В А.Jaudīgs mūzika ar vieglu un rotaļīgu melodisku līniju, spēcīgs strauja plūsma un bagātīga visa orķestra skaņa iemieso savvaļas jautri. Komponists, izmantojot krāsainas harmonijas, iespaidīgu tonālo variāciju un liela mēroga simfonisko attīstību, rada spilgtu svētku noskaņu. Tad nākamais trio strauji kontrastē ar pirmo kustību. Viņa vienkāršā, bet saulainā tēma, kurā Beethoven izmantoja austriešu tautas dziesmu, balstās uz melodisku motīvu, kas atgādina nopūta. Pēc tam, izstrādes procesa atkārtojumā, šī tēma kļūst par lielisku himnu.

Ceturtā daļa. Allegro con brio. Fināla mūzika, kas pārņemta ar tautas deju motīviem, ir apburoša, apburoša svētki. Šeit katrs pārspēt ir piesātināts ar prieku. Asu ritms, ko akcentē sincopācijas, parāda steidzamu deju, tomēr attīstības rezultātā priekšmeta materiāls biežāk ietver invocatorijas varoņu intonācijas, kas kodā iegūst spilgtu izpausmi.

Šodien tas ir liels pārsteigums, ka tik spilgts un nenovērtējams radījums kā septītā simfonija BeethovenSākotnēji tas bija tik negatīvs, cik mūsdienīgi - komponistu kolēģi - sveica. Tomēr laiks ir likts viss savā vietā, un šajā gadsimtā izcilais ģēnijs maestro darbs ir devis cienīgu vietu pasaules mūzikas kasē.